42 Elemente der Personalstile im Überblick sind aus der klassischen Musiktheorie hinlänglich bekannt.Die Unterteilung des Metrums ist aber in den Stilen,die auf der afro-amerikanischen Musiktradition beruhen,bedeutsamer als in der klassischen Musik.A consistent subdivision of beats results in a rhythmic grid to which the majority of the rhythms in the music adhere.The most common grids in pop and rock are dividing the beat in two,i.e.,in eighth notes,dividing the beat in three,i.e.,in triplets or in swing eighths,and dividing the beat in four,i.e.,in sixteenth notes.(McCarthy,217)Der englische Begriff » grid « umfasst sehr gut die Bedeutung der rhythmischen Un-terteilung:Dadurch,dass sich alle Rhythmen eines Musikstückes auf die gleiche Unterteilung des Metrums beziehen,liegt der Musik metrisch eine Art Gitternetz-Struktur zu Grunde.Jede beliebige Position innerhalb des Gitternetzes kann be-setzt werden,ein Ausbrechen aus dem Raster ist aber nur in besonderen Ausnah-mefällen üblich.Die unterschiedlichen Einteilungen,die McCarthy anspricht,sind dabei für be-stimmte Musikstile typisch.In einfachen Rock-und Pop-Songs findet man häufig –wie im obigen Beispiel –die Unterteilung des Metrums in zwei Achtel.Im Swing-Jazz wird das Metrum in zwei Achtel unterteilt,die aber nicht gleich lang sind,sondern ternär rhythmisiert werden.Der Funk zeichnet sich durch seine Untertei-lung in vier Sechzehntel aus,im Blues-Rock wird die Time oft dreifach unterteilt,wie z.B.im 12/8-Takt.Im obigen Beispiel (Abb.2.15,S.41)ist es nicht strittig,welche rhythmische Einheit den Puls des Stückes bildet,und vom Metrum aus können dann Takt und Unterteilung leicht abgeleitet werden.Im Folgenden wird das nicht immer so eindeutig sein,so dass zu fragen ist,woraus Hinweise auf die Interpretation der me-trischen Ebenen abzuleiten sind.Insbesondere kommt dafür die Schlagzeugstimme in Betracht,da die Instrumente des Schlagzeugs oft standardisiert auf typischen Zählzeiten gespielt werden.Beim Begleitmuster von » Things We Said Today « han-delt es sich um ein typisches Spielmuster.Der wichtigste Bezugspunkt ist dabei der Backbeat,der vom wichtigsten Instrument des Drumsets,der Snaredrum,markiert wird.Im 4/4-Takt sind das die Zählzeiten Zwei und Vier.Da der Backbeat in der Regel jeden zweiten Beat besetzt,ist an ihm leicht zu erkennen,wo das Metrum (der Beat)liegt.Das Begleitmuster des Schlagzeugs in » Things We Said Today « ermöglicht dabei neben diesem wichtigsten Bezugspunkt weitere Orientierungsmög-lichkeiten.Die Bassdrum besetzt,wie üblich,die Downbeats,im 4/4-Takt also die Eins und Drei,so dass das alternierende Muster aus Bass-und Snaredrum (und damit:Down-und Backbeat)das Metrum markiert.An der Hihat kann man die Unterteilung in Achtel ablesen.Wie oben bereits erwähnt bleiben Takt,Puls und Unterteilung in der Popmusik in der Regel für ein ganzes Stück verbindlich.Das Besondere an Lennons Musik ist nun,dass er alle drei Parameter auch im Song verändert,während McCartney sich weitgehend an die Norm hält.Das Kapitel gliedert sich daher in zwei ungleiche Abschnitte.Im ersten,umfangreicheren,wird Lennons komplexe Metrik untersucht,der zweite,kürzere,widmet sich McCartney.