2.5 Metrik 45 one-two-three « .Für Lennon selbst überwiegt also offensichtlich das Dreier-Gefühl,Abb.2.18 kommt der Intention des Komponisten also vermutlich am nächsten.Dennoch bleibt der Eindruck zwiespältig:Man kann durchaus das Metrum auch anders hören,zumal der Backbeat es auch bestätigt.Everett etikettiert den Song als » gentle 12/8 « (Musicians I,288)und rekurriert damit unausgesprochen auf seine oben zitierte Bemerkung,dass im langsamen 12/8-Takt beide Ebenen,und Achtel,seltsam ausbalanciert sind.Letztlich bleibt offen:Vermeidet man mit der Bezeichnung » 12/8 « eine eindeutige Interpretation,die doch zu fordern ist,oder ist diese Bezeichnung geradezu salomonisch,indem sie eine eindeutige Festlegung von Metrum und Unterteilung nicht erzwingt,wo sie in der Musik nicht eindeutig festzumachen ist?Im Rahmen dieser Untersuchung ist es nicht entscheidend,die Frage zu beant-worten,sondern festzustellen,dass sie sich bei vielen Songs von Lennon aufwirft,jedoch in keinem von McCartney.Letzterer hat nur einen einzigen Song im Dreier-Takt geschrieben (» She’s Leaving Home « ),und dieser steht völlig unstreitig im 3/4-Takt.2.5.2.2 Taktwechsel Eingeschobener 2/4-Takt Ein Phänomen,das bereits sehr früh bei Lennon auftritt,sind eingefügte 2/4-Takte in die üblicherweise im 4/4-Takt gehaltenen Songs.Abbildung 2.19:» I’ll Be Back « Fraglich ist aber,ob man das Phänomen mit dem Begriff » Taktwechsel « richtig beschreibt.Würde man den Song im 2/4-Takt notieren,handelte es sich nicht mehr um einen Taktwechsel,sondern um eine ungeradzahlige Phrasenlänge.Während wir heute den standardmäßig geraden Takt der Popmusik üblicher-weise als 4/4-Takt sehen,scheinen die Beatles öfter in 2/4-Einheiten gedacht zu haben.George Martin schreibt z.B.über » Good Morning,Good Morning « :» It starts off ...with an eight-bar introduction ...« .Das Intro umfasst dabei nur sechzehn Schläge,die wir in vier 4/4-Takten notieren würden,Martin hat offen-sichtlich in 2/4-Takten gerechnet.Mir ist bewusst,dass 2/4-und 4/4-Takt nicht einfach austauschbare Schreibweisen für den selben Sachverhalt sind,sondern eine unterschiedliche Interpretation der Musik beinhalten,wobei jedoch der Backbeat als wichtigster Rhythmus dieser Musik von beiden Taktarten gleichwertig abgebil-det wird.Im Folgenden wird diese Frage zugunsten eines in diesem Zusammenhang wichtigeren Phänomens vernachlässigt:dem Wechsel zwischen geraden und unge-raden Taktarten.