72 Elemente der Personalstile im Überblick Das Beispiel zeigt den Übergang von der Strophe in den Refrain von McCartneys » For No One « ,ebenfalls auf Revolver.Str.| Refr.| Str.B | C#m G#7 C#m F#4-3 | B T | T D T (D)| T Die neue Tonika des Refrains,C ]m,wird sofort durch ihre Dominante G ]7 bestä-tigt;die eingefügte Zwischendominante F ]führt,verstärkt sogar noch über den Quartvorhalt,zwingend in die alte Tonika B zu Beginn der neuen Strophe.Die Akkordfolge steht funktional auf festem Boden und verdeutlicht gleichzeitig den formalen Aufbau.2.6.2.2 McCartney Lennons Entwicklung hinterließ auch Spuren in McCartneys Songs,sie war letztlich aber nicht bedeutend für sein Songwriting.Beispielhaft zeigen sich diese Einflüsse an » Got To Get You Into My Life « .Der Song wurde direkt nach » Tomorrow Never Knows « aufgenommen und orientiert sich auch an seinem Vorgänger,indem die Akkordfolge am Anfang zwischen I und [VII/I pendelt.Dann aber greift McCartney wieder auf altbewährte Modelle zu-rück:Zuerst fällt der Bass chromatisch über ausgehaltenem Akkord,dann folgt eine Quintfallsequenz Em –Am –D7 –G.Die neue Reduktion der harmonischen Mittel ist am ehesten in » Eleanor Rigby « zu hören.Die Klangwirkung ist jedoch hier eine ganz andere als bei Lennon.Martins Streicher-Arrangement ist gleichzeitig sowohl rhythmisch (durch die pulsierenden Viertel)als auch linear und motivisch ausgerichtet.Im Refrain (» all the lonely people ...« )wird die ausgedehnte Tonika nicht einfach ostinat wiederholt,sondern durch einen harmonischen Vorgang angereichert:Em7 –Em6 –Em [6 –Em.Den-noch ist » Eleanor Rigby « der Song,in dem sich eine harmonische Reduktion am deutlichsten niederschlägt.Alle weiteren McCartney-Songs auf Revolver (» Here There And Everywhere « ,» Yellow Submarine « ,» Good Day Sunshine « ,» For No One « ,» Got To Get You Into My Life « )werden durch kadenzielle,zielgerichtete Harmonik bestimmt,wie » Here There And Everywhere « beispielhaft zeigt.» Here There And Everywhere « Die wichtigste harmonische Fortschreitung der Kadenz ist der Quintfall.Er kann einzeln auftreten,wie z.B.in einer IV–V–I–Kadenz,aber auch mehrfach hintereinander,wie in der II–V–I–Kadenz oder in noch längeren Quintfallsequenzen.Solche Sequenzen sind typisch für McCartney und bestimmen auch die harmonische Struktur von » Here There And Everywhere « .Zur Kennzeichnung werden in den folgenden Übersichten die Akkordfolgen,die im Quintfall fortschreiten,in der Stufendarstellung unterstrichen.In Stufen ausgedrückt lautet das Intro von » Here There And Everywhere « :Intro | Str.G Bm Bb Am D7 | G I III bIII II V | I