3.2 » Strawberry Fields Forever « 133 ein Arrangement für Streicher zu schreiben,erwartet man zunächst den weichen,süßen,flächigen Streicherklang,der oft klischeehaft in der Rock-und Popmusik ein-gesetzt wird.Martin hingegen verhindert das schon durch die zupackende Satzweise des Arrangements und lässt die Celli extrem präsent und bissig klingen.Bei den Overdubs waren vor allem die Temposchwankungen des Basic Tracks ein großes Problem:Recording the parts I had written was very difficult to get exactly right:all four trumpets had to play loud punchy spiky stabs in perfect time,while the cello parts demanded equally accurate and strident bowing.They had to fit our frenetic rhythm track to perfection,which I found to be virtually impossible.I had quite forgotten that our kindergarten rhythm play-in in-evitably did not conform to a rigid quartz-controlled beat.The tempo was all over the place.Musicians today take it for granted that if they are overdubbing,their basic track never varies in tempo;but our rhythm track would vary even from one bar to another!It was not much out of time,but enough to make life hell if you were trying to fit something to it.(Martin,Summer,21)Die Tatsache,dass Martin diese mühsame Arbeit auf sich genommen (und den Musikern zugemutet)hat,zeigt,wie wichtig ihm die Rhythm Tracks waren.Die eingefangene Spielfreude und Energie der Aufnahmen wiegen die mangelnde rhyth-mische Präzision auf.3.2.6.5 Outro Das Outro ist sowohl formal als auch inhaltlich sehr auffällig.Formal deswegen,weil es sich um ein doppeltes Fade Out handelt.Der Klang wird ganz ausgeblendet,dann langsam wieder ein-und schließlich wieder ausgeblendet.Then there is the end section of the orchestrated version of the song,where the rhythm is too loose to use.In spite of all our editing,I just could not get a unified take with complete synchronicity throughout.The obvious answer would have been to fade out the take before the beat goes haywire.But that would have meant discarding one of my favourite bits,which included some great trumpet and guitar playing,as well as the magical random mellotro-nic note-waterfall John had come up with.It was a section brimming with energy,and I was determined to keep it.We did the only thing possible –we faded the song right out just before the point where the rhythm goes to pieces,so the listener would think it was all over,then gradually faded it back up again,bringing back our glorious finale.(Martin,Summer,23f.)Inhaltlich wird erst auf den zweiten Blick klar,warum das Outro so gut zum Song passt.Eingeleitet wird das erste Outro durch den Einwurf einer verzerrten E-Gitarre,die von McCartney gespielt wurde.Die Celli nehmen diese Figur auf,wiederholen und variieren sie.Der zu Grunde liegende Rhythm Track trägt an die-ser Stelle seinen Namen » wild drum track « zu Recht.Während der Puls jedoch