3.3 » Penny Lane « 143 Penny Lane ’is in my ears | and in my eyes.There ’beneath the blue | suburban skies I sit,and | meanwhile back.Abbildung 3.27:» Penny Lane « ,1.Strophe Die Zäsur entsteht jedesmal,nachdem der Spitzenton e –als längerer Notenwert auf schwerster Taktzeit –erreicht wurde.Nach » Penny Lane « und » there « muss dabei noch nicht wirklich geatmet werden,so wie nach » ears « und » blue « .» Mean-while back « ist musikalisch dadurch abgesetzt,dass hier eine Zwischendominante eingeschoben wird,die harmonisch den Übergang in die nächste Strophe schafft.Diese Schaltstelle wird dadurch betont,dass alle Instrumente sie mit akzentuierten Viertelschlägen begleiten.Die Phrasierung folgt dieser Gliederung.Die Stelle wird durch vorheriges Atmen abgesetzt und dann jedes Viertel akzentuiert.Es wird deutlich,dass McCartney hier nach musikalischen Gesichtspunkten phra-siert,entgegen der sprachlichen (grammatischen und inhaltlichen)Gliederung.Im Gegensatz dazu orientierten sich Lennons musikalische Phrasen an der sprachlichen Vorlage.Metrik Der Text ist metrisch streng alternierend aufgebaut,das heißt,betonte (v)und unbetonte (-)Silben wechseln sich ab:v -v -v -v -v -v -v Penny Lane there is a barber showing photographs Reim Der Reim verdeutlicht den formalen Aufbau des Textes.Das Reimschema wird deutlicher,wenn man die ersten beiden Verse jeder Strophe zu einer langen Zeile zusammenfasst:Penny Lane there is a barber showing photographs of every head he’s had the pleasure to know and all the people that come and go stop and say hello