154 Analysen der Beispielsongs Bezüglich dieser Transkription ist zu beachten,dass sie bei weitem nicht alle Kla-vierspuren und -töne wiedergibt,sondern nur die grundsätzliche Struktur verdeut-lichen soll.In Wirklichkeit ist die Begleitung vielschichtiger und die Sounds wer-den nicht nur terrassendynamisch addiert und wieder weggenommen,sondern ent-wickeln und verändern sich durch Ein-,Aus-und Überblendungen.Diese vereinfachte Darstellung zeigt aber bereits,worauf es hier ankommt:Zu der akkordischen Begleitung in durchlaufenden Vierteln treten abschnittsweise weitere Spielmuster hinzu,zunächst repetierte Oktaven,dann ein Muster in Achteln in einem Honky-Tonk-Pianosound.Die unterschiedlichen Begleitmuster verdeutlichen die unterschiedlichen Formteile.Um welchen Formeinschnitt aber handelt es sich aber nach Takt 3 und 12?An diesen Stellen tritt ein Geschlechtswechsel der Tonika ein.Der Wechsel nach Bm wird formal stark betont,in allen Instrumenten wechselt an dieser Stelle die Begleitung,bei der Betrachtung der Harmonik wird darauf genauer einzugehen sein.Wie das obige Notenbeispiel bereits angedeutet hat,verändert sich die Begleitung im Refrain grundlegend.Abbildung 3.33:» Penny Lane « ,Klavierbegleitungen des Refrains Die durchlaufenden Viertel des weitgehend natürlich klingenden Klaviers setzen (zunächst)aus,stattdessen erklingen liegende Akkorde in einem fetten,mittigen E-Piano-Sound (pno.1).Vermutlich handelt es sich hier um die über den Gitarren-verstärker bearbeitete Spur.Das Arrangement der verschiedenen Klavierspuren ist einfach,aber sorgfältig durchstrukturiert.Zu den langen Akkorden treten in der Ge-sangspause,gewissermaßen als Fill,die Viertel wieder hinzu (pno.2).Der Akkord D wird in dieser Pause klanglich variiert.Anstatt ihn zweimal in gleicher Weise an-zuschlagen,wechselt McCartney die Lage und unterstützt den Lagenwechsel durch Hinzufügen eines mächtigen Akkordschlages eines akustischen Flügels (pno.3).