3.3 » Penny Lane « 157 Die Bezeichnung der Akkorde in diesem Moll-Teil ist in der Literatur unein-heitlich.Ausgangs-und Endpunkt ist klar:die Harmonik bewegt sich von der Molltonika Bm in die Dominante F ].Die dazwischenliegenden Akkorde kann man jedoch unterschiedlich bezeichnen,entweder als liegende Harmonie über absteigen-dem Basston oder aber als einzelne,eigenständige Akkorde.Ich bevorzuge die Schreibweise als liegende Harmonie über absteigendem Bass-ton,weil sie erstens den Vorzug der Einfachheit hat und zweitens die Stimmführun-gen richtig abbildet,wobei man hier besser formulieren müsste:die Abwesenheit von Stimmführungen,schließlich bleiben alle Töne in der rechten Hand über die ersten drei Akkorde liegen!Abbildung 3.36:» Penny Lane « ,Mollteil der Strophe,meine Akkordbezeichnungen Gerade beim letzten Akkord vor der Dominante,Bm/G,bietet es sich jedoch auch an,ihn als eigenständigen Akkord zu verstehen,da die Töne (vom Bass aus auf-wärts)g-b-d-f ]den Akkord Gmaj7 bilden,der leitereigener Vierklang auf der sechs-ten Stufe von Bm ist.Und selbst von B(-Dur)aus gesehen,wohin sich die folgende Dominante F ]schließlich auflösen wird,ist er als Akkord auf der erniedrigten sechs-ten Stufe eine nicht selten verwendete Vorbereitung der Dominante (vgl.Everett Musicians I,360).Die Scores (768)und Pollack (Penny Lane,ohne Seite)schreiben dementsprechend:Abbildung 3.37:» Penny Lane « ,Mollteil der Strophe,Akkordbezeichung der Scores Selbstverständlich kann man auch den zweiten Akkord,Bm/G ]als eigenständigen Akkord bezeichnen:G ]m7 [5