3.3 » Penny Lane « 163 Die Melodie verstärkt hier die überleitende Wirkung dieses eingeschobenen Domi-nantakkords.Der kurze dreitönige Tonleiterausschnitt,der als Kernmotiv die Strophe be-stimmte,ist auch im Refrain wiederzufinden:Abbildung 3.44:» Penny Lane « ,Refrain,zentrales Motiv Die Melodie schreitet hier aber nicht vom Grundton in die Terz,sondern von der Terz in die Quinte.Auch rhythmisch wird variiert.Nachdem der erste Auftakt rhythmisch identisch mit dem der Strophe ist,wird er im zweiten Takt auf Vier-telnoten gedehnt.Wie in der Harmonik benutzt McCartney auch hier anonymes Ausgangsmaterial,Tonleiter und Dreiklang.Ausdrucksstark und in sich stimmig wird die Melodie dadurch,dass sie sich aus einem Kernmotiv entwickelt,das ihr eine Struktur gibt und Strophe und Refrain thematisch verbindet.Während Lennons Melodie von » Strawberry Fields Forever « stärker in Beziehung zum Text stand,orientiert sich die Struktur von McCartneys Melodie stärker an musikalischen Parametern.Zweite Stimme Der Refrain besteht aus zwei fast identischen Phrasen.Lennon verstärkt die Wiederholung durch eine zweite Stimme,wodurch eine Steigerung erzielt wird:Abbildung 3.45:» Penny Lane « ,Refrain,Hauptstimme von McCartney und 2.Stimme von Lennon Der mehrstimmige Gesang war,besonders zu Beginn ihrer Karriere,ein Marken-zeichen der Beatles.Oft wurden die Begleitstimmen dabei über die Melodie gelegt,wobei nicht selten extrem hohe Töne gesungen wurden (z.B.d’’’in » Ticket to Ride « ).Auch Lennons Stimme liegt hier mit a’’(im letzten Refrain b’’)recht hoch.Die schlichte Struktur der zweiten Stimme lässt sie wie improvisiert klingen.Lennon beginnt einfach mit dem nächsthöheren Akkordton und führt die Stimme dann weitgehend in parallelen Terzen.Das Ergebnis klingt dennoch nicht schlager-mäßig terzelnd,sondern rockig und druckvoll.Das liegt zum Einen am Charakter von Lennons Stimme,zum Anderen aber auch daran,dass auf den schwersten Zei-ten,der Takt-Eins,auf denen auch die Eckpunkte der Melodie liegen,Quarten und keine Terzen erklingen.Danach geht die zweite Stimme unisono mit dem Leadgesang,obwohl eine Füh-rung in Terzen und dem nächsthöheren Akkordton auch möglich gewesen wäre.Die