3.3 » Penny Lane « 171 der Lautstärke her ab,wodurch auch hier der Backbeat hervortritt,die Vier wird dabei durch den Zweiklang noch betont.Nachdem auch im zweiten Refrain das charakteristische Fill von Trompete und Flügelhorn erklang,übernimmt diese Aufgabe ab dem dritten Refrain die hohe Piccolo-Trompete.Die tieferen Blechbläser wechseln in eine jazzig synkopierte Be-gleitung:Abbildung 3.56:» Penny Lane « ,3.Refrain,Begleitung der Blechbläser Die Blechblasinstrumente unterstützen durch ihre Klangfarbe und Satzweise vor al-lem den jazzigen Charakter von » Penny Lane « .Ihre vielfältig differenzierten Aufga-ben beweisen,wie sorgfältig und detailliert McCartney auch an den Begleitstimmen gearbeitet hat.3.3.3.19 Background-Gesang Am 10.1.1967 werden wiederum –wie bereits am 6.1.–» scat harmonies « auf-genommen (s.o.S.167).Begleitgesang ist in » Penny Lane « nur an einer Stelle zu hören,während des Trompetensolos.Da Lewisohn ansonsten keine Aufnahmen von Background-Gesang aufführt,handelt es bei diesem » Scat « -Gesang (vgl.Lewisohn,92)vermutlich um diese Begleitstimmen.Im Wesentlichen wird dabei nur ein sehr hohes b gesungen:Abbildung 3.57:» Penny Lane « ,Background-Gesang während des Piccolo-Trompeten-Solos Im sechsten Takt des Solos (Bm/G)scheint der Begleitgesang mit einem melodi-schen Fill auf den langen Liegeton der Piccolo-Trompete zu reagieren.Erstaunlich