172 Analysen der Beispielsongs ist dabei,dass die Solo-Trompete nach dem Gesang,am 17.1.,aufgenommen wur-de.Eine bewusst gestaltete Beziehung zwischen Gesang und Solo kann also nur so zustande gekommen sein,dass sich die Trompete nach dem Gesang gerichtet hat.Das ist zwar ungewöhnlich,aber keinesfalls unmöglich.Grundlage für die Kompo-sition des Solos war schließlich das –bis auf das Solo –fertige Band,inklusive des Backgroundgesangs.3.3.3.20 Glocke und Glissandi Lewisohn schreibt über die Aufnahmen des 10.1.:Superimpositions of various effects:including scat harmonies and a hand-bell (taken from the trap room and shaken whenever the lyrics mentioned the fireman or his fire-engine).(Sessions,93)Welche Effekte (» various effects « )damit gemeint sind,ist nicht ganz klar.Ein mei-nes Wissens in der Literatur noch nicht dokumentierter Effekt findet sich aber zu Beginn des zweiten Refrains.Es handelt sich um ein recht tiefes abwärtsgerichte-tes Glissando vermutlich eines Tasteninstruments,vielleicht einer Orgel oder des Mellotrons:Abbildung 3.58:» Penny Lane « ,Glissandi Auch zu Beginn des letzten Refrains ist ein ähnliches Glissando zu hören.Es ist zu vermuten,dass noch viele weitere Klangeffekte auf » Penny Lane « zu entdecken sind.Ein besonders ohrenfälliger Klangeffekt ist die Glocke,die immer dann geschlagen wird,wenn im Text der Feuerwehrmann erwähnt wird.Abbildung 3.59:» Penny Lane « ,Glocke Es handelt sich um eine einfach illustrierende Vertonung des Textes.