38 Bernd Enders Metrisch ist der Satz zunächst zumindest mehrdeutig, der Anfang – wie auch ei-nige andere Passagen können statt 3+3 Achtel pro Halbtakt z. B. auch als 4+2 oder gar 2+2+2 gehört werden. Hugo Leichtentritt schlägt übrigens schon 1922 in seiner Analyse vor, die Phrasen auftaktig zu spielen (Arthur Rubinstein hält sich z. B. dar-an), eine direkte Abweichung von der zumindest aus der Notierung erkennbaren kompositorischen Absicht, aber durchaus dem anfangs gefühlten Empfinden der Passage doch entsprechend. Er trägt auch gleich die Bögen für die Phrasierung, Be-tonungen und genaue dynamische Signaturen ein.36 Abbildung 3: Ausschnitt aus J. Cholopows harmonischer Analyse des Finalsatzes 37 36 Leichtentritt: Friedrich Chopin, S. 242ff. (s. Anm. 25).37 Oshry: Shifting Modes of Reception, S. 86 (s. Anm. 27).