288 Ildikó Keikutt-Licht normally lively room unnaturally subdued. People were moving about much more slowly than usual, and a few were sitting alone, quietly weeping. I was puzzled until I realized that the tape was still playing and that they had been overcome by the old man’s unaccompanied singing. This demonstrated to me the emotional power of the music, but also alerted me to the need to approach very carefully anything I did to the tape.16 Zu der Bandschleife improvisierte Bryars zunächst eine einfache akkordische Be-gleitung. Später unterlegte er den Gesang mit einer schlichten ebenso repetierenden Begleitung in einer Version für ein kleines Ensemble. 1975 entstand die eigentliche Partitur mit Stimmen für Streichquintett, Bass, Gitarre, Holzbläser, Blechbläser, Har-fe, Orgel, Oboe und/oder Glockenspiel, Vibraphon und/oder Celesta.Das Stück beginnt mit dem sanften Einblenden des Gesangs, der auf der Schall-platteneinspielung zunächst rund drei Minuten allein zu hören ist, bis nach und nach die einzelnen Instrumente hinzutreten. Diese werden wie die Stimme zunächst fast unhörbar eingeblendet bis eine Lautstärke zwischen piano und mezzopiano er-reicht ist. Bryars weist in einem der Partitur beiliegenden Text darauf hin, dass eine zurückhaltende Spielweise bei der Aufführung des Stücks von besonderer Wichtig-keit ist. Damit soll gewährleistet werden, dass der Gesang des alten Mannes, vor al -lem auch in der Fassung von 1993 mit Orchester und Chor, gut zu hören ist. Bryars nutzt 1993 die sich mit dem Erscheinen der CD bietende Möglichkeit einer zeitlich erweiterten Einspielung des Stücks. In dieser zweiundzwanzig Jahre später entstan-denen Einspielung entfaltet der Gesang des Obdachlosen über fünfundsiebzig Mi-nuten in sechs verschiedenen Versionen seine Faszination. Obgleich die Begleitung zu » Jesus' Blood Never Failed Me Yet « sehr einfach gehalten ist, ergibt sich aus der Verbindung mit dem ebenso schlichten, aber eigentümlich rührenden Gesang ein ungewöhnlicher Reiz. Wirft man einen Blick auf die 1996 bei Schott edierte Partitur der Originalversion, sieht man oben die transkribierte Gesangsstimme. Darunter folgen nach Instrumentengruppen geordnet und jeweils durch einen Buchstaben zu einer Sektion zusammengefasst, die einzelnen Begleitstimmen. Zusätzlich zu dieser Partitur gibt es eine weitere, die das zeitliche Hinzutreten der Instrumentengruppen koordiniert. Anhand einer Zeitleiste in Minuten kann abgelesen werden, wann eine Sektion in das Stück eingeblendet werden soll. Dabei ist durch ein Crescendo die Dauer des Einblendens bis zur konstanten Lautstärke dargestellt. Diese beträgt in der Regel drei Minuten, einzige Ausnahme bildet das Vibraphon mit einer Ein-blendphase von nur zwei Minuten gegen Ende des Stücks. Nach dem Einblenden des Gesangs über die ersten drei Minuten der Komposi-tion treten zunächst die Streicher, dann Bass und Gitarre (6. Min.), das Holzbläser-quartett (7. Min.), das Blechbläserquartett (11. Min.), in der Hälfte des Stückes nach vierzehn Minuten die Hörner, dann die Harfe (17. Min.), Oboe und/oder Glocken-spiel (20. Min.), die Orgel (21. Min.) und schließlich Vibraphon und/oder Celesta (23. Min.) hinzu. Mehr und mehr verdichtet sich der begleitende Klangteppich bis 16 Gavin Bryars: Begleittext zur CD Jesus’ Blood Never Failed Me Yet, Point 438-823-2 (1993).