292 Ildikó Keikutt-Licht Harmonieprogressionen. Vielmehr dient die harmonische Gestaltung der Konzep-tion des gesamten Werkes. Sie weist von sich weg auf Instrumentation, Satzstruktur oder auch außermusikalische Metaebenen, wie auch Thompson herausstellt: The result […] is to create ›tonal‹ music which exists in a state of suspended animation, often turning the listener’s attention away from harmony towards questions of texture, orchestration, text and ultimately beyond the surface of the music to the conceptual area.20 Im Umgang mit den musikalischen Zitaten, die in den Stücken » The Sinking of the Titanic « und » Jesus' Blood Never Failed Me Yet « als zentraler Ausgangspunkt im Sinne der Conceptual Art fungieren, gelingt Bryars eine besondere kompositorische Konstruktion. Die Isolation der Hymne » Autumn « bzw. des religiösen Liedes » Je-sus' Blood Never Failed Me Yet « ist deshalb auch von entscheidender Wichtigkeit für beide Kompositionen, da sie als abgeschirmtes Zentrum einen Kern darstellen, um den sich Klänge, Geräusche oder Begleitstimmen gruppieren. Die Anordnung von Klängen und Geräuschen kann in » The Sinking of the Titanic « variiert und er-weitert werden, sodass die Aufführungen und Einspielungen der Komposition zu abweichenden Klangergebnissen gelangen. » Jesus' Blood Never Failed Me Yet « ist in seiner Struktur zwar wesentlich fester umrissen, bietet aber die Möglichkeit, das Werk in verschiedenen Besetzungen aufzuführen. Die Kompositionen haben da-durch keine endgültige Fassung, sondern verweisen direkt auf ihren Entstehungs-prozess. Die einzelnen Ebenen des Kompositionsvorgangs sind offen hörbar; die au-ßermusikalischen Metaebenen sind auf die Grundidee zurückzuführen. Daraus re-sultiert eine Logik,21 die das jeweilige Werk zusammenhält. Damit rückt die Kon-zeption des Werkes in den Mittelpunkt. Die Idee als strukturstiftendes Element ist von außerordentlicher Bedeutung.20 Andrew Hugill Thomson: The Apprentice in the Sun, S. 725 (s. Anm. 3).21 Ebd.