438 Friederike Ramm näher.166 Das abgewandelte Hauptthema A' (T. 104) wäre dann nicht als wiederkeh-render Refrain, sondern als Teil der Durchführung (bzw. in T. 237 als durchfüh-rungsartiger Repriseneinschub) zu verstehen, wozu die entfernten Tonarten, die starke Veränderung des Themas und die durch die vorhergehende Schlussgruppe (T. 93–100) bewirkte Zäsur (statt Rückleitung zum Refrain) sicher berechtigen.In beiden Fällen wird nun die aus der Verschmelzung von Sonate und Rondo entstandene Form mit Fugati angereichert, und zwar hat jeder Satz diesbezüglich seine eigene Pointe. In KV 593 präsentieren sich drei als Kontrapunkt zueinander entworfene The-men zunächst einzeln – als Hauptthema, als Seitenthema und als Durchführungs-fugato – und werden später miteinander kombiniert. Im Gegensatz zu der homo-phonen Einführung des ersten Themas wird das zweite Thema gleich in der Art ei -ner Fugenexposition vorgestellt. Es handelt sich um ein ganz kurzes, nur sieben Töne umfassendes Thema, dessen Trillermotiv sich schon in der Überleitung einge-schlichen hatte (T. 41). Notenbeispiel 16: KV 593, Finale, Seitenthema Die beiden Kontrapunkte dazu sind im Wesentlichen Parallelen. Obwohl das Thema durch alle Stimmen geführt wird, geht der Satz nicht über die Dreistimmigkeit hin-aus, da stets beim Einsatz einer neuen Stimme eine andere verstummt.167 Das dritte Thema ist von dem ›Umkehrungsthema‹ zu Beginn der Durchführung 168 abgeleitet (T. 106); es folgt direkt aus dem davon abgespaltenen Seufzermotiv (T. 120–131), wird aber metrisch wieder in seinen abtaktigen Urzustand versetzt (siehe T. 7). Die synkopische Verlängerung in den Vortakt hinein durch die überge-bundene punktierte Viertel verleiht dem Anfangston noch zusätzliches Gewicht. Es ähnelt jetzt dem oben erwähnten Motiv aus dem Mittelteil des Menuetts (T. 16ff.).169 Auch das dritte Thema wird sofort kontrapunktisch eingeführt, doch hier nicht mehr an die Tonarten der Fugenexposition gebunden, sondern – seiner Funktion in-nerhalb der Durchführung gemäß – in freier Tonartenfolge.170 T. 7 T. 106 T. 132 (Beginn Fugato)Notenbeispiel 17: KV 593, Finale 166 Hepokoski/Warren weisen darauf hin, dass das Wiederholungszeichen vor Takt 37 in Mozarts Auto-graph nicht zu finden ist und somit in Takt 100 eine Wiederholung der vollständigen Exposition be -absichtigt war (Elements of Sonata Theory, S. 70f.; s. Anm. 104).167 Vgl. Kirkendale: Fuge und Fugato (s. Anm. 162), S. 214–216.168 An derselben Stelle, also zu Beginn des ›Durchführungscouplets‹, findet sich auch im Andante von KV 614 eine Art Umkehrung des Hauptthemas mit leichterem Charakter (T. 53).169 Vgl. Notenbeispiel 12.170 Weiteres zu den einzelnen Fugatoabschnitten bei Kirkendale: Fuge und Fugato, S. 216f. (s. Anm. 162).