Hommage à PR1 535 Aus Karlheinz Essls Auseinandersetzung mit Projekt 1 entstand seine Komposi-tion » O tiempo tus piramides « für Kammerorchester (1988/89). Er sieht in Koenigs Programmen eine starke Prägung seiner musikalischen Entwicklung. Dass das Kon-zept von Projekt 1 nicht ex nihilo entstanden ist, weist er in seinem analytischen Bei-trag zu Koenigs » Streichquartett 1959 « nach:26 Hier finden sich erstmals Zufallspro-zesse sowie die Notwendigkeit, Konstruktionsergebnisse zu interpretieren, um dar-aus die endgültige Gestalt der Partitur zu fixieren.Otto E. Laske nimmt seine Erfahrung mit Projekt 1 und Projekt 2 zum Anlass, Ge-danken zu einer » Kompositionstheorie « zu entwickeln.27 Er hat mehrere Komposi-tionen mit Projekt 1 gearbeitet, die auch elektronische Klangerzeugung einschließen. Er erwähnt in diesem Beitrag:» Terpsichore « for tape and dancers (1980), » Meditations « for tape (1981), » Voie lactée « for tape (1984), » Perturbations « for seven instruments (1981), » Nachtstücke « for choir a capella (1981), » Reflections « for brass quintet (1983).Er legt dar, welche » Branching Table « er diesen Kompositionen zugrunde gelegt hat, der Reihenfolge also, in der die Prozesszahlen einem Parameter zugeordnet und in welchen Kombinationen sie in den einzelnen Sektionen erscheinen. Neben anderen Eigenschaften hebt er hervor: » In my view, the use of tendencies and sym-metries of parameter development tends to emphasize the character of the whole over the parts, while their absence provides opportunity for bestowing on each form section an idiosyncratic character.« 28 In einem 2011 publizierten Interview 29 nimmt die Begegnung mit Koenigs Mu-sikdenken und speziell Projekt 1 einen breiten Raum ein. Er spricht in diesem Zu-sammenhang von » Interpretative Composition « und führt aus: » By using Project 1, I was able to plan the FORM of my compositions – the main esthetic concern of eve-ry composer – in the minutest detail by using a global top-down design based on parametric counterpoint. I was not composing with ›tones‹ but at a meta-level, with ›parameters‹ whose streams coalesced to create novel sound.« Und resümierend: » Koenig's Project 1 […] requires very little input and will give the composer a large amount of data to interpret, either for instruments or for elec-tronic sound. I found that the Project 2 type of program didn't suit me as well as Project 1 because I love the freedom of interpreting data, often using the same score for an electronic as well an instrumental composition.« 26 Vgl. ebd.27 Otto Laske: Composition Theory in Koenig's Project One and Project Two, in: Computer Music Jour -nal 5 (Winter 1981), S. 119.28 Ebd., S. 127.29 An Interview with Otto Laske by Federico Placidi and Matteo Milani – U.S.O. Project, http://usoproject.blogspot.com/2011/05/interview-with-otto-laske.html, 12. Juni 2011.