140Entwicklung der rumänischen nationalen Schulewaren für mich außerordentlich anregend, und ich bin bis zum Ende bei sei-nem Kompositionskurs geblieben.«97 D’Indys kritische Auseinandersetzung mit einer neuartigen Musiksprache innerhalb der französischen Musik, festgemacht vor allem an den Kriterien von Melodik und Harmonik, lässt erkennen, wie sich an der Frage nach der Traditionsgebundenheit der Musik die nach der ästhetischen Legitimation bzw. Ablehnung von Werken und kompositorischen Richtungen entzündet: »Die Jungen von damals – ich rede nicht von Arthur Honegger, für den d’Indy eine sehr große Wertschätzung hatte – aber die wie Georges Auric, Darius Mil-haud hielten an einer rein französischen Tradition fest, der Vincent d’Indy nicht zustimmen konnte, z. B. an der Tradition Gounods, Bizets, einer sehr me-lodischen Tradition, aber, natürlich, mit für diese Zeit neuen Harmonien.«98 Der Einfluss der Schola Cantorum von d’Indy auf die rumänische Schule wird von C. Firca als entscheidend beurteilt. Sie spricht von einer Verankerung der rumäni-schen Kunstmusik im »modèle français«99 im Sinne spezifischer stilistischer und morphologischer Paradigmen, zu denen das Wirken d’Indys als einer von drei maß-geblichen Faktoren beitrage, neben dem Impressionismus und einer Ästhetik der Ironie und Groteske, wie sie von der »Groupe des Six« angestoßen wird.100 Die für die rumänische Schule charakteristische Überlagerung und Verschmelzung franzö-sischer und rumänischer Musik sieht sie um die Jahrhundertwende wegbereitend im Schaffen Kiriacs angelegt, der die bei d’Indy erworbenen Kenntnisse der Grego-rianik und der Polyphonie Palestrinas in die Koordinaten der rumänischen Kultur gebracht habe – den byzantinischen Gesang an Stelle des gregorianischen, die by-zantinischen und volksmusikalischen Modi als harmonische Bezugsgrößen und die polyphone Orientierung ausgerichtet an den Erfordernissen der verwendeten Melo-dien der rumänischen Tradition.101 Einen weiteren bedeutenden Einfluss d’Indys beschreibt Firca in der Vermittlung der zyklischen formalen Architektonik Francks, 97Mihalovici, 1990, S. 25f; »La început am foarte bine notat pentru că urmam cu religiozitate principiile muzicale pe care Vincent d’Indy le preda. Dar mai tîrziu viața mea la Paris m-a pus în contact cu mu-zica mai tînără, care era atunci la începuturile ei, cu muzica lui Debussy, a lui Stravinsky, a lui Ravel, cu aceea a Grupului Celor Sase. […] Nu-i prea plăcea noua mea înclinare pentru tînără muzică france-ză contemporană […]. ›De ce mai vii la cursurile mele?‹, mă întreba Vincent d’Indy […] – iar eu îi spuneam: ›Vin la dumneavoastră pentru că învăț o mulțime de lucruri.‹ Într-adevăr, știu că astăzi lu-mea e foarte nedreaptă cu Vincent d’Indy și cu învățăturile lui; dar aceste învături erau pentru mine un stimulent extraordinar și am rămas la cursul lui de compoziție pînă la capăt.« 98A.a.O., S. 27; »Tinerii de atunci – nu vorbesc de Arthur Honegger pentru care d’Indy avea foarte mul-tă considerație – dar cei ca Georges Auric, Darius Milhaud țineau de o tradiție pur franceză pe care Vincent d’Indy n-o prea agrea, tradiția de exemplu a lui Gounod, a lui Bizet, o tradiție foarte melo-dică dar, natural, cu armonii noi pentru vremea aceea.«99Firca, Clemansa: Le »modèle français« dans la musique roumaine de 1890 à 1930, Vortragsmanu-skript zum Colloque franco-roumain der Académie Musicale de Villecroze, 04.–06.10.2001, S. 1.100Ebd.101Vgl. a.a.O., S. 2.