Inhaltsverzeichnis ix 1.5.3 Techno und Hip-Hop als Kommunikationskünste – die Kulmination des kollektiven Musizierens mit Müll der Kommunikationstechnologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 1.5.3.1 Techno – Musik aus Verfügbarkeit . . . . . . . . . . . . . 150 1.5.3.2 Techno – kollektives Musizieren . . . . . . . . . . . . . . 152 1.5.4 Digitale Popularkultur – notwendigerweise eine hedonische Körper-kultur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 1.6 Zusammenfassung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 2 The exciting Sound of Pop 165 2.1 Pop – ein emotionales politisches Konzept . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 2.2 Das Konzept Pop-Musik – vom sprachorientierten Verständnis der Musik zum Verständnis des körperhaften Musizierens . . . . . . . . . . . . . . . 169 2.2.1 Das Selbstverständnis von Pop als sounddominierte Körpermusik . 169 2.2.2 Emanzipation von Pop-Theorie als Teil von Pop . . . . . . . . . . 173 2.2.3 Pop-Musik-Forschung am Weg zur kulturwissenschaftlichen For-schung des funktionalen Sounds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 2.3 Pop als Stimulans – Pop-Musik als instrumentarisierte, kollektivierende Ausdrucksform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182 2.3.1 Das klangformende Spiel mit der Erregung . . . . . . . . . . . . . 182 2.3.2 Musik und Emotion im kulturellen Gefüge . . . . . . . . . . . . . . 187 2.3.2.1 Musik und Emotion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 2.3.2.2 Die Beherrschung der Körperlichkeit – die Sublimation der Verdrängung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 2.3.2.3 Musik und Emotion als psychologisches Phänomen . . . . 191 2.3.2.4 Musik und Emotion als soziales Phänomen . . . . . . . . 198 2.3.2.5 Musik und Emotion als anthropologisches Phänomen – Erregung als basale Qualität der Kollektivierung . . . . . 201 2.3.3 Pop und (experimentelle) Ästhetik: Die erregende Struktur . . . . 206 2.3.3.1 Musik und Emotion im Bereich der ästhetischen Rezepti-onsforschung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 2.3.3.2 Erregung als ästhetische Größe . . . . . . . . . . . . . . 210 2.3.3.3 Erregung als physiologische Größe . . . . . . . . . . . . . 213 2.3.3.4 Erregung als (pop-)musikalische Basisqualität: High intensities – Exciting sounds . . . . . . . . . . . . . 215 2.3.3.5 Erregung und acoustic driving effects . . . . . . . . . . . 218 2.3.3.6 Erregung als psychologische Größe . . . . . . . . . . . . . 222 2.3.3.7 Das Environment als Erregungsverstärkung . . . . . . . . 225 2.3.3.8 Multisensorische Erregung und digital Arts . . . . . . . 228 2.3.4 Pop-Sound als sensorische Wirkgröße der kulturbildenden Kommunikation von Emotion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231 2.4 Pop als Sound-Musik – die Rückentwicklung des Prozesses der Mediatisierung der Klang-Körper-Koppelung . . . . . . . . . . . . . . . . 238 2.4.1 Pop-Sound und Demokratisierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 2.4.2 Pop-Sound als emotional bestimmte kulturelle Körperpraxis . . . . 240 2.4.3 Technologische Klang-Körper-Koppelung . . . . . . . . . . . . . . . 241 2.5 Pop ist instrumentarisierte körperliche Soundarbeit . . . . . . . . . . . . . 245 2.5.1 Erregungssteigernde Spielweisen des Pop . . . . . . . . . . . . . . . 249 2.5.2 Pop als technoide sounddominierte Körpermusik . . . . . . . . . . 251 2.5.2.1 Der kunstvolle künstliche Klang . . . . . . . . . . . . . . 252