Inhaltsverzeichnis xi III Mediatisierung – Musik und die Neuen Künste 353 1 Medienkunst – Wahrnehmung der Wahrnehmung entkörperlichter Wel-ten und ihre Formalisierung in Musik 357 2 Der hedonische Körper in den populären Neuen Künsten als Teil eines ästhetisierten Alltags 359 3 Der hedonische Körper in der Gestaltung von non-mechanischen Prozes-sen der digital culture und Musik als Formalisierung spezifischer Körper- Umwelt-Interaktionen 365 4 Digital culture und Pop 371 5 Hedonisch musizierendes Körperverhalten – Paradigma des Pop und Interaktionsform der digital culture 375 6 Formalisierung der Spezifika der auditiven Wahrnehmung als Paradigma der digitalen und Medienkünste 379 7 Wahrnehmung als Prozess der Vermittlung 383 7.1 Unmittelbar körperliche Wahrnehmung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383 7.2 Extension des Körpers und Wahrnehmung – Der Körper als Basis der Ausbildung des mechanistischen Systems und seine Mediatisierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386 8 Die technologischen Bedingungen der Irritation und Transgression des mechanistischen Systems: Dynamisierung und Digitalisierung 389 8.1 Technische Dynamisierung und Virtualisierung des künstlichen Bildes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391 8.2 Zeit – Raum – Gefüge: ein Produkt körperlicher Erfahrung . . . . . . . . 395 8.2.1 Das akustische Informationsverarbeitungssystem als Zeitanalysator 396 8.2.1.1 Musik als Formalisierung der Wahrnehmung wie Konstruk-tion von Zeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398 8.2.1.2 Musik, die Zeitgestalt wie Gestaltung von Zeit als Modell der dynamisierten Künste . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400 8.2.2 Körper, Raum und Identität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402 8.2.2.1 Visueller versus auditiver Raum – psychologische Raum-konzepte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404 8.2.2.2 Klangfarbe, Tonhöhe und Raum . . . . . . . . . . . . . . 406 8.2.2.3 Raum als Sekundärinterpretation von Klangfarbe – ein psychologisches Experiment . . . . . . . . . . . . . . . . . 408 8.2.2.4 Der musikalische Raum als Objektivation des physikali-schen Raums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411 8.2.2.5 Raum als musikalische Größe . . . . . . . . . . . . . . . . 413 8.2.3 Auditory-Space und Net-Space als physikalische und kommunikati-onsbasierte Ereignisräume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415 8.2.3.1 Interaktion als Bewegung in kommunikationsbasierten Er-eignisräumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418 8.2.3.2 Sound als (immersive Größe im) Interface – Die Räumlich-keit von Klang und sein emotionaler Signalcharakter . . . 420 8.2.3.3 Ear-cones als Interfaces im Klangraum . . . . . . . . . . 421