xii Inhaltsverzeichnis 8.2.3.4 Musik als Kommunikationskunst – kollektives und kollek-tivierendes Gestalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423 8.2.3.5 Musik und Net-Art . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428 8.3 Digitalisierung und Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431 8.3.1 Digitalisierung als Fortführung der Elektrifizierung? . . . . . . . . 432 8.3.2 Digitalisierung und Virtualität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435 8.3.3 Digitalisierung und Verfügbarkeit – Amateurismus und Distribution im www als Gestaltungsmethode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436 8.3.4 Digitalisierung und Willkürlichkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439 8.4 Musik, Medienkunst und Immaterialität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441 8.5 Musik als willkürliche, prozessuale Gestaltung und der hedonische Körper 444 8.6 Von den multimedialen zu den multisensorischen Künsten . . . . . . . . . 451 8.7 Musik als modellbildendes Medium einer Theorie der Neuen Künste . . . 452 8.8 Digitale Popularkultur: Musik als Paradigma mediatisierter Lebensform . 456 Ausblick 463 Anhang 465 A Experimentalpsychologische Untersuchung der erfahrungsbedingten Interpretation von Klängen als räumlich positioniert sowie deren emotionaler Besetztheit 467 A.1 Allgemeine Fragestellung und kurze theoretische Einordnung . . . . . . . 467 A.2 Hypothesen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467 A.3 Operationalisierung der Variablen und Aufbau der Untersuchung . . . . . 468 A.4 Versuchsdurchführung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468 A.5 Ergebnisse und Interpretation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469 B Literaturverzeichnis 471