286 The exciting Sound of Pop richtige Story hören, wir haben die Wahrheit lange vermisst« (Barry GRAVES & Siegfried SCHMIDT-JOOS, 1990, S. 65–66). Der Wandel der Inhalte und Haltungen, der vor allem vom amerikanischen Publikum Ende der sechziger und Anfang der siebziger Jahre mit Zuneigung honoriert wurde, lässt sich vielleicht an keinem anderen Beispiel deutlicher demonstrieren. Orientierung an den alten hohen Werten der gewachsenen Künste tritt vor das soziopolitische künstlerische Experiment. Puristen innerhalb der Folk-Szene wanderten zunehmend, vielleicht vor der Inva-sion des mit hochkulturellem Kunst-Anspruch beladenen Pop der späten 60er Jahre fliehend, in den nostalgischen, restaurativen Country&Western ab und zogen wohl einen guten Teil der Folk-Fans mit sich, was zu einer Verbreiterung der alternativen Haltung des Protest-Folk-Songs, aber auch zu einer Affirmation der restaurativen Volkstümelei führte, wie dies die Band artikulierte, wie dies Credence Clearwater Revival soundmäßig dann im Hitparaden-Mainstream kolportierte. Die darin verherr-lichte Country-Idylle, vereint mit bodenständigem Gedankengut, dürfte wohl eine ideologische Vorhut, zumindest ein Katalysator der erstarkenden republikanischen Haltung und damit der Wahl Ronald Reagans zum amerikanischen Präsidenten gewesen sein. Der new lonely hero ist eine gezielte Kreation jener Zeit, die Stimme Bob Dylans, die Gitarre der Country-Music mit amerikanischer Flagge als asso-ziatives Umfeld bodenständiger reiner Rockmusik (ohne High-Tech aufgenommen, gleichsam unplugged-playing vorbereitend); das ist Bruce Springsteen, Enteigner von nationalistischen, republikanischen Zeichen oder unterschwelliger Verstärker deren Welt, Born in the USA, geboren als künstlich kreiertes Image, wie Elvis zwei Generationen zuvor – sein Einsatz für die Vietnam-Veteranen ist als Kritik wie Affirmation zu lesen, zumindest kann er dergestalt in der Rezeption gewertet werden. Der kraftvolle Sound vermittelt Authentizität, die ausführliche Beschreibung des authentischen Sounds am Platten-Cover aufklärerische Absicht. Natürlichkeit war ein weiterer Katalysator, die Flucht in die Natur anzutreten. Flower Power übertrug die vibrierende Happiness des West-Coast Sounds auf die Verinnerlichung des Individuums im Kollektiv. Der strahlende Klang der natürlichen Stimme, vom ebenso strahlendem Sound der acoustic guitar begleitet, prägt einen mit Exotismen angereicherten und manchmal technisch verschwommenen (phasing) Sound. Mit bäuerlicher Kraft künden Credence Clearwater Revival vom alternative Land-leben. Die tief amerikanische, nasale Hill Billy Stimme, das Hill Billy Arrangement mit crunchy Fender-Sounds konnotiert dieses Gefühl. Crosby, Stills, Nash & Young verbinden beides mit chorischem Gesang des Beat und mit den literarischen Wur-zeln des Folk. Hier treffen sich dann jene amerikanischen Stile mit den britischen Stilen am Ende der sechziger Jahre. Im amerikanischen Dorf Woodstock findet im August 1969 die musikalische Fusion von amerikanischen und britischen Solisten und Gruppen statt, ebenso wie die Fusion der Massen. Symbolhaft steht dieses Festival seitdem für Jugendbewegung. Die erstmals gezielte mediale Aufbereitung als Teil der Veranstaltung hat das Festival distribuiert und den Mythos wesentlich geschürt. Aus der Erfahrung der vielfältigen Fluchttendenzen taucht mit dem Ende der Sechziger das Streben nach Innovation, nach kritisch-intellektueller Lebensart von der allgemein akzeptierten und gelebten Oberfläche in den Untergrund ab, oder