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 | Kienast, Nora SophieMusikwettbewerbe unter LegitimationsdruckWie Beziehungsgeflechte und suggestive Faktoren Juryurteile beeinflussenepOs-Music, 197 Seiten,
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Bericht von CLEMENS HAUSTEIN, in: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 09.12.2022, Feuilleton, Seite 11 Zehn Juroren und vier Wettbewerbsteilnehmer hat Nora Kienast für ihre Dissertation „Musikwettbewerbe unter Legitimationsdruck“ befragt und erhielt dabei - gleichwohl anonymisierte - Auskünfte über Interna, die bislang nur hinter vorgehaltener Hand erwähnt worden waren. (...) In Kienasts neuer Arbeit äußern sich nun Juroren, die allesamt schon einmal beim ARD-Musikwettbewerb tätig waren, was Rückschlüsse zulässt auf die Prominenz und künstlerische Potenz der Interview-Partner. Beim in München ausgetragenen Wettbewerb sitzen gewöhnlich keine Unbekannten in der Jury, insofern hat man es hier mit Stimmen zu tun, denen Gewicht beizumessen ist. Dass sie zum Gespräch bereit waren, hat wohl auch damit zu tun, dass sie sich selbst als erstaunte Beobachter sehen, die sich eigener Wahrnehmung nach in Verhalten wie in Reflexionsfähigkeit von anderen, korrumpierbaren Kollegen abheben. Die Aussagen, die Kienast aus ihren Interviews extrahiert hat, erzählen also auch von Juroren, die bemüht sind, Regeln einzuhalten und die um ein angemessenes Verhalten ringen, wenn sich ein eigener Schüler unter den Teilnehmenden befindet. Große Offenheit, fast schon Erleichterung habe sie bei den Gesprächen feststellen können, sagt Kienast; zumindest den zehn, die sich hier äußern, scheint das Thema auf den Nägeln zubrennen. „Wo Menschen sind, da menschelt es“, wird aus einem Interview zitiert. Aber ist damit alles gesagt? Aus Kienasts Arbeit ergibt sich jedenfalls ein nachdrücklicher Vorwurf mangelnder Transparenz. Dass die Wettbewerbe ihre Juryrichtlinien veröffentlichen oder online zugänglich machen, bleibt die Ausnahme. Hinweis auf Diskussion in neue musikzeitung Eine Auszug aus der Dissertation von Nora Kienast in der nmz Mai 2023 führte zu ausführlichen Diskussionen mit Wettbewerbsveranstaltern, zu lesen in der nmz Juni 2023. Carsten Dürer in Piano 6-23, S. 85/86 Es ist eine empirische Studie, die die Autorin Nora Sophie Kienast über die Beurteilung bei Musikwettbewerben vorgenommen hat. Und es ist eine wissenschaftliche Arbeit, die sie untergenommen hat, um die Musikwettbewerbe dieser Welt einmal genauer unter die Lupe zu nehmen. Und das ist ihr gut gelungen. Denn in ihrer als Doktorarbeit angenommenen Studie hat sie alle Faktoren betrachtet, die bei einem Musikwettbewerb, also auch bei Klavierwettbewerben, von Belang sein können – und in der Regel auch sind. (...) Die Arbeit ist auch deshalb interessant, da bislang kaum wissenschaftliche Betrachtungen über Musikwettbewerbe vorliegen. (...) Wer sich schon eingehender mit Musikwettbewerben und deren Strukturen beschäftigt hat, weiß, wie Wettbewerbe funktionieren. Dass es keine absolute Objektivität geben kann, wird auch in dieser Studie eindeutig herausgearbeitet. Wie stark aber Juroren beeinflussbar sind, wird hier ebenso deutlich gemacht. Und dass einige es auch aufgrund ihrer charismatischen Positionierung im Musikleben ausnutzen, um die Kandidaten nach vorne zu bringen, die sie als Gewinner sehen wollen, wird ebenso deutlich. Auch wird klargemacht, dass die Kandidaten sich zwar über interne Strukturen in Wettbewerben beschweren, sie aber letztendlich auch wissen, worauf sie sich einlassen, wenn sie an einem Wettbewerb teilnehmen. (...) Die Frage, die sich stellt: Wieviele Wettbewerbe sind bereit, ihre seit zum Teil langer Zeit festgefahrenen Strukturen zu verändern, um ihre Austragung wieder stärker als Förderung der Kandidaten zu definieren und nicht als ein Netzwerk betriebenes Geschäft. Kienast meint: „Analog zum Bild des Musikwettbewerbs als Marktplatz muss dieser reguliert und auf ein legales Fundament gestellt werden. Der Schwarzmarkt gehört abgeschafft.“ Damit hat sie Recht. |
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