Einleitung

Streng genommen lässt sich jedes Musizieren, an dem mehrere Musiker beteiligt sind als Netzwerk bezeichnen. Akustische und visuelle Stimuli werden von den beteiligten Subjekten übermittelt und lösen kontrollierte Reaktionen in ihren Partnern aus. Der Einbezug musizierender Computer folgt dem selben Prinzip und ist unproblematisch, solange dabei keine große Distanzen zu überwinden sind.

Obwohl nicht endgültig zu klären ist, ob das Musizieren über große Distanzen wirklich einem menschlichen Bedürfnis folgt oder lediglich dazu dient, einer existierenden Technologie Reverenz zu erweisen, sei erwähnt, dass es auch ,klassische‘ Realisationen von rein akustischer Distanzmusik gibt, so etwa die Music for Wilderness Lake des Kanadier R. Murray Schafer.¹

Weitere eher traditionelle Konzepte bedienen sich breitbandiger Standleitungen oder der Satellitentechnik, die mittels ausgeklügeltem Timings sogar synchrones Musizieren von an weit entfernten Orten befindlichen Interpreten erlaubt. Die Crystal Psalms (1988) von Alvin Curran²

seien hier beispielsweise angeführt. Die horrenden Kosten, die bei diesen Verbindungstypen entstehen, verbieten es jedoch, diese häufiger zur Anwendung zu bringen. Telefonleitungen scheiden wegen ihrer niedrigen Tonqualität aus, obwohl es in einer anderen Funktion durchaus eine sehr zeitgemäße und kostengünstige Rolle spielt, nämlich als Zugang zum Internet.

Es ist das Internet, das in den letzten Jahren zunehmend zum virtuellen Schauplatz interessanter musikalischer Experimente geworden ist. Durch die Andersartigkeit des Internets als Produktions- und Aufführungsort haben sich neue Formen des Musizierens entwickelt. Dieser Text wird nun im Folgenden eine Übersicht geben über die Entwicklung einer vernetzten Echtzeitkompositionsumgebung, die sich auf die Möglichkeiten des Internets stützt, auf seine immanenten Synchronizitätsprobleme eingeht und damit adäquate Aufführungsmöglichkeiten ermöglicht.