Fastenau, Volker: "...comme si on appuyait sur une sonette?"

Der zweite Einsatz, der Zazie charakterisiert, erklingt in Segment 3 (t 3). Dieses Thema wird auch in anderen Takes zitiert bzw. motivisch verarbeitet (vgl. t 11, 17). Charakteristisch ist hier die Motivik der ersten beiden Takte (Achtel-Repetitionen, Umspielen des Tones as), die an die von Kinderliedern oder Abzählreimen erinnert. Der Einsatz erfolgt direkt, nachdem Zazie Charles, den Taxifahrer, in übelster Weise beschimpft und sich über dessen Gefährt beschwert hat. Somit wird die Respektlosigkeit und das unbekümmerte Wesen der Zazie, die kein Blatt vor den Mund nimmt, musikalisch verdeutlicht, zumal die oben erwähnten Achtel-Repetitionen wie ein Nachäffen wirken. Zudem entspricht der heitere, leichte Gestus der Musik dem Gesicht Zazies, während sie aus dem Heckfenster des Taxis herausschaut.

Diese beiden Themen geben den Grundton des Films an. Bereits nach wenigen Minuten wird der Filmbetrachter auf das eingestimmt, was ihn noch erwartet. Die Musik korrespondiert mit der Haltung und dem Wesen Zazies, eines aufgeweckten Mädchens, das sich für alles zu interessieren scheint und das Erwachsenen weder Respekt noch Ehrfurcht entgegenbringt.

Slapstick-Musik (t 9, 17, 28) Im Film Zazie dans le métro spielt der Slapstick nach amerikanischem Stummfilmvorbild und die damit verbundene Geschwindigkeit eine zentrale Rolle. Dieses dokumentieren die Verfolgungsjagden. An dieser Stelle soll auf zwei Takes genauer eingegangen werden. Zumindest das zweite ist kennzeichnend für die Musikdramaturgie im Film. Das erste Slapstick-Stück erklingt in Segment 12. Zazie ist am nächsten Morgen aufgestanden und – Onkel Gabriel schläft noch – erkundet auf eigene Faust die nähere Umgebung der Wohnung. Turandot bemerkt ihr Verschwinden und versucht sie wie einen Hund zurückzurufen, was Zazie natürlich keinesfalls beeindruckt. Nun setzt die Musik ein, im Drehbuch mit »Musique de poursuite typique« bezeichnet.⁸⁸

88: »Typische Verfolgungsmusik« (in: »Zazie dans le métro – découpage«, S. 21)

Es folgt eine für die Stummfilmburleske charakteristische Verfolgungsjagd durch die Passage du Caire, bei der Zazie im Zickzack läuft und Turandot mit einem Mann zusammenstößt, der eine Schaufensterpuppe trägt, so dass Turandot vom Mann getragen wird, während die Schaufensterpuppe nun Zazie verfolgt. Das Take endet, als Zazie die Heilsarmee erreicht.

Die Musik gliedert sich in drei Teile (ABA), wobei vom letzten A-Teil nur einige Sekunden erklingen. Im A-Teil wird die Melodie von der Piccolo- und anschließend von der Querflöte gespielt, deren Leichtigkeit mit der Flinkheit Zazies korrespondiert. Im Gegensatz dazu kann man das im B-Teil erklingende Blech Turandot zuordnen, der (wohl auch aufgrund der Zeitraffer) sehr ungelenk erscheint.