Fastenau, Volker: "...comme si on appuyait sur une sonette?"

dern ihrer Vorgängerin Janine). In dieser »pseudo-ballade irlandaise«¹⁵¹

151: Lacombe/Porcile (1995), S. 296

finden sich bereits harmonische Merkmale, die auf ein spanisches bzw. mexikanisches Kolorit verweisen (so die charakteristische Akkordfolge g-moll / F-dur / Es-dur / D7). Im weiteren Verlauf des Films findet dieses Thema keine Verwendung mehr.

Zirkustruppe: Rodolfo, Diogenes, Werther, die Turcos (t 3, 4, 7, 13, 34–36) Einige Takes sind deutlich mit dem Zirkusmilieu verbunden: Take 3 ist ein typischer Walzer, welcher eine clowneske Akrobatennummer der Turcos untermalt. Ein auch auf der Soundtrack-LP enthaltener Titel ist Cirque, ein Potpourri aus einem Galopp, der stark an die Musiksprache Offenbachscher Operetten erinnert, und einem Walzer, wobei im Film noch ein weiterer Teil hinzumontiert ist. Diese Musik dient der Untermalung der vorgeführten Kunststücke und der Kennzeichnung des Ortes. Es ist bezeichnend, dass sowohl der Walzer als auch Cirque an späterer Stelle erneut erklingen: in der Schlussphase des Revolutionskampfes in den Straßen von San Miguel. Die Revolution vollzieht sich mit eleganter Leichtigkeit, gleich einem Zirkuskunststück. Somit wird akustisch untermalt, was das Bild zeigt: Mit Artistik und pfiffigen Waffen (krummes Gewehr, Bombentaube) kann die zahlenmäßig und waffentechnisch überlegene Armee des Diktators überwunden werden.

Rodriguez (t 21) Der Großgrundbesitzer Rodriguez wird im Film visuell und akustisch karikiert. Er gibt sich als Liebhaber der französischen Kunst (»J’aime l’art . . . J’aime beaucoup l’Ecole de Paris«¹⁵²

152: »Viva Maria – découpage et dialogue in extenso«. In: L’Avant-Scène du Cinéma 56 (2/66), S. 1–58, hier S. 30

), wobei sein Zimmer allerdings mit einem grotesken Durcheinander aus ›französischen‹ Reproduktionen – wie beispielsweise der Venus von Milo angefüllt – ist. Rodriguez wählt offensichtlich in der Regel als Untermalung für seine ›amusements‹ mit weiblichen Todeskandidatinnen das Vorspiel der Dame blanche von François Adrien Boieldieu, einem Stück, für das auf der Soundtrack-LP fälschlicherweise Georges Delerue als Komponist angegeben ist. Das Stück ist geschnitten und auf das prägnante Hauptthema begrenzt. Das Erklingen dieses Ausschnitts aus der bekanntesten Oper Boieldieus (1825) komplettiert den Stilmix in Rodriguez‹ Appartement und lässt den Filmbetrachter am Kunstverständnis des Tyrannen zweifeln, da dieser zuvor den Ausspruch »je suis moderne«¹⁵³

153: Ebda.

gemacht hat. Für ihn ist eine Differenzierung von Kunststilen nicht möglich. Zugleich erinnert er durch die sehr der Klassik verbundene Musik an einen despotischen Fürsten des 18. Jahrhunderts, der je nach Belieben über seine Dienerschaft und seine Gefangenen verfügen kann. Die restlichen Takes dienen entweder der Spannungserzeugung (t 17, 19, 37), der Atmosphäre (typisches Wild-West-Motiv in t 11, 14) oder der Kennzeichnung der Situation und des Ortes (Tanzmusik in t 9, Litanei in t 23). Zu erwähnen sei hier noch Take 38, welches in der Szene erklingt, in der der Abt mit seinem Kopf in den Händen die Treppe des Präsidentenpalastes hinuntersteigt, nachdem in der Kapuze seiner Kutte eine Handgranate explodiert ist. Dazu wird ein kurzer Ausschnitt montiert, der harmonisch und vom Gestus entfernt an das Ave Maria Gounods