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auch
Garvey gehört. Take 25 erklingt in Segment 56, als Garvey zu seiner Mutter fährt. Die
Gaunerbande ist komplett versammelt um sicherzugehen, dass der Pfandleiher auch
wirklich seinen Laden verlässt. In den folgenden Segmenten erklingt abermals der A-Teil:
Spätestens hier wird deutlich, dass dieses Thema für die Gaunerbande steht. Das
erneute Verwenden in Segment 81 macht deutlich, dass Garvey im Prinzip
in der gleichen Situation wie die anderen steckt: Trotz seines Geldes braucht
auch er Freunde, und die Crackers-Bande sind die einzigen, die ihm bleiben. So
repräsentiert das Thema an dieser Stelle auch die Wandlung vom Geizhals Garvey
zum edlen Spender, der sogar den Lachs mit den anderen teilt. Das Thema
erklingt teils als 6/8-Ballade (Take 5), teils als Reggae-Pop (Take 25 und 40).
Durch die Verwendung von Mollsept- und Majorakkorden (Dm7/Cmaj) wird
eine leicht melancholische Stimmung erreicht, die dennoch vor allem in der
Schlussszene in Verbindung mit den Bildern den Zusammenhalt der Gruppe und die
Aussage ›wir sitzen alle im selben Boot‹ wiedergibt. Gerade im gemeinsamen
Lachsessen in Segment 84 findet sich jene Stimmung wieder, die Malle mit
»convivialité« und »communauté solide et originale« beschreibt (vgl. obige
Fußnote).
Thema 4 zeichnet ebenso klischeehaft wie Thema 2 das Aufflammen von zarter Zuneigung zwischen Jasmine und Boardwalk mittels einer Flöte und dezenter Begleitung. Paul Chihara bedient sich hier bekannten Phrasen; unter anderem lässt sich ein Melodiemotiv des Chicago-Songs Just You’n’Me wiederfinden.229
SpannungsgestaltungDie Spannungsgestaltung ist ein wesentliches Element der Musikdramaturgie. Vor allem ab Segment 66 im zweiten Teil des Films (Einbruch im Pfandhaus) setzt Chihara zur Untermalung der Einbruchsszenen verstärkt die Spannungsmotive A und B ein.
Zunächst verwendet Chihara diese Motive jedoch für Szenen, die mit dem eigentlichen Einbruch nichts zu tun haben. In diesen Fällen wird die Musik montiert, um eine spannend-mysteriöse Atmosphäre zu kreieren (vgl. Segment 20: Ramon bringt seine Schwester durch die Hinterhöfe zurück in die Wohnung und Segment 23–24: Turtle geht nachts auf dem Bürgersteig). Ihre wahre Bedeutung als Kennzeichen für den Einbruch und seine Vorbereitungen erlangen die Motive in den Segmenten 33–36, in denen Weslake die Örtlichkeiten von Garveys Wohnung für den Einbruch erkundet. Auch das Testen des Sprengstoffs (Segment 51) wird von einer ähnlichen Musik untermalt, bis der verstärkte Einsatz der Motive in den Segmenten 69–80 atmosphärisch den bevorstehenden Einbruch signalisiert. Musikalisch erreicht Chihara die Spannungseffekte im Motiv A mittels eines durchgehenden Schlagzeugs |
