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sche Farbe sehr
unaufdringlich. Auch in den spannungsdramaturgischen Takes Klan Meeting und
Search & Destroy dominiert die karge Slide-Gitarre, die nur spärlich begleitet
wird.
Theme from Alamo Bay
Das dramaturgisch wichtigste und ergiebigste Stück des Films ist Theme from Alamo
Bay. Es stellt das einzige musikalische Material dar, welches im Film mehrmals
verwendet wird. In Take 1 erklingt es in voller Länge, Take 3 zitiert den B-Teil,
während das prägnante Hauptmotiv des A-Teils in Take 10 und 19 wiederholt wird.
Take 22 ist mit dem Titel Glory versehen, stellt allerdings eine Wiederholung des
A-Teils des Theme from Alamo Bay dar.
Dieses Hauptthema erinnert im ersten Abschnitt stark an das Paris, Texas-Thema. Es
ist diese Art von Gitarrenphrasen, die nicht erst seit dem Wenders-Film als
Markenzeichen Cooders gilt und seine Reputation als Filmmusikkomponist authentischer
amerikanischer Musikstile begründet hat.
Das Thema ist in zwei verschiedene Teile aufgeteilt. Der erste Teil, in der
Transkription mit Teil A bezeichnet, besteht aus zwei Motiven, welche von Slide-Gitarre
und Klavier gespielt werden.
Motiv 1 ist eine viertaktige Gitarrenphrase, die von den Akkorden Cmaj79 und Bmaj79
begleitet wird. Wie bereits beim Paris, Texas-Motiv verwendet Cooder die gleichen
Stilmittel: lange, klagend erscheinende Gitarrentöne, die mit Hilfe eines Bottlenecks
erzeugt und nur sehr dezent begleitet werden. Durch das Aussparen von Perkussion, dem
Fehlen eines durchgehend spürbaren Metrums und den Akkorderweiterungen durch
große Septe und None erreicht Cooder eine gelungene Assoziation zu flimmernder Hitze
(was durch die Nebengeräusche des Bottleneck-Vibratos noch verstärkt wird), zu einer
Landschaft, in der die Zeit still zu stehen scheint. Somit korrespondiert das Motiv mit
den Anfangsbildern der beiden Filme: karge Wüstenlandschaft bzw. endlose Weite der
grünen Felder von Texas unter jeweils sengender Sonne. Für das zweite Motiv auf
der Subdominante F setzt das Klavier ein und spielt mit der Slide-Gitarre
zusammen.
Es erklingt, als Dinh versucht, per Autostop fortzukommen. Dieses Unterfangen
scheitert jedoch zunächst: Die Texanerin, die auf sein Zeichen hin anhält, schaut ihn
misstrauisch an und fährt dann stumm weiter. Analog dazu wird die Harmonik wieder
nach Cmaj79 zurückgeführt, eine Änderung bzw. Erweiterung der musikalischen Sprache,
welche durch den Motiv- und Harmoniewechsel angekündigt wurde, erweist sich
als trügerisch. Erst als der Transporter anhält und Dinh in die Fahrerkabine
steigt, verändern sich die Motive in der Musik. Nach den stoisch kreisenden
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