Kinzler, Hartmuth (Hrsg.): Vermittelte Musik

die Einbindung eines buffo-Themas in eine Technik des strengen Satzes. Diese Synthese erweist sich als die zentrale Botschaft der gesamten Oper, die schon in der Ouvertüre deutlich wird: das buffo- und das seriöse Paar sind die Pole der menschlichen Natur, die beide gleichermaßen Anspruch auf Repräsentanz haben. Mozart vergegenwärtigt diese Überzeugung in der letzten seiner Opern, indem er ein Verfahren entwickelt, das in den Scherzi Beethovens fast zum Regelfall wird: die Verbindung der buffonesken Attitüde mit kontrapunktischen Elementen. Diese Tendenz verdeutlicht sich schon in frühen Werken Beethovens, wie z. B. im Scherzo des Streichquartettes op. 18, 4, dessen Formtyp des Sonatenhauptsatzes (Scherzo. Andante scherzoso quasi Allegretto) hier dem Charaktertyp des Scherzo zugeordnet wird, wobei die Exposition mit einer Fugenexposition beginnt. Die von Kirkendale anhand kammermusikalischer Werke nachgewiesene Situation²⁴

²⁴ Warren Kirkendale, Fuge und Fugato in der Kammermusik des Rokoko und der Klassik, Tutzing 1966, S. 269ff.

gilt natürlich für die frühen Klavierwerke Beethovens ebenso, kennzeichnet hier seine Menuette und Scherzi und begegnet auch noch im Spätwerk (vgl. das Scherzo der 9. Sinfonie d op. 125). Die bei Beethoven erreichte Verschmelzung des Gattungstyps des Scherzo mit kontrapunktischen Satztechniken wie z. B. der Imitation und dem Fugato nimmt von der Konzeption der Ouvertüre der Zauberflöte ihren Ausgang und verdeutlicht die Weiterentwicklung des historisch als abgeschlossen erscheinenden Verfahrens der polyphonen Technik, die im Kontext sakraler Werke den Historizismus dokumentiert, im Charaktertyp des Scherzo und Buffonesken jedoch als Modernismus erscheint.