Wollermann, Tobias: Zur Musik in der "Drei Farben"-Trilogie von Krzysztof Kieslowski

um seine Erinnerungen handelt. Allerdings folgt direkt nach diesem Rückblick eine Einstellung Dominiques,⁷⁷

⁷⁷ Einstellung 30

die eine Frage des Richters nicht verstanden hat. Somit war sie mit ihren Gedanken auch abwesend, und diese Gedanken könnten ebenso von ihr stammen. Im Segment 67 verhält es sich genau anders herum: hier scheinen die Erinnerungen zuerst Dominiques zu sein. Der Unterschied zur Einstellung 2 besteht außerdem darin, dass Karol in Einstellung 483 exakt zwischen die Erinnerungen geschnitten ist. Folglich wird deutlich, dass es sich hierbei nun tatsächlich um seine Erinnerungen handelt. Diese Erinnerungen können als Verbindung der beiden, die sich immer noch lieben, angesehen werden.

Weiß, die Farbe der Unschuld, der Gleichheit. Kielowski äußert sich zum Thema Gleichheit mit den folgenden Worten: »In Poland we say ›Everyone wants to be more equal than everyone else‹. It’s practically a proverb and it shows equality is impossible . . . «⁷⁸

⁷⁸ Kie

lowski, zit. nach (Insdorf, 1997, S. 48)

Die Unmöglichkeit der Gleichheit ist auch der Grund dafür, warum in fast allen Bildern die Farbe Weiß nur in Verbindung mit Schwarz- oder Grautönen und nicht als reine Farbe vorkommt.⁷⁹

⁷⁹ Beispielsweise sei hier das Segment 18 angeführt, in dem Karol auf der verschneiten ›weißen‹ Müllhalde landet.

Nur zweimal im gesamten Film ist Weiß als reine Farbe zu sehen. Zum einen bei den Erinnerungen an die Hochzeit: Hier fungiert die Farbe Weiß auch als Symbol von Dominiques Unschuld, ist aber in diesem Sinne kein Zustand, da diese Bilder nur als Erinnerung, Wunschvorstellung oder Vision vorkommen. Zum anderen wird die Leinwand in ein strahlendes Weiß getaucht, als Dominique zum Orgasmus kommt.⁸⁰

⁸⁰ Fast schon witzig klingt Karols Feststellung in der folgenden Einstellung (459), in der sich Karol auf Dominiques Nacht mit einem anderen Mann bezieht: »Du hast viel lauter als am Telefon geschrien.«

Dies ist die einzige Stelle im Film, an der man von wirklicher Gleichheit zwischen den beiden sprechen kann.

Symbolträchtigen Charakter haben im Film u.a. der Kamm, auf dem Karol seine Lieder bläst und der ihm gleichzeitig als finanzielle Lebenssicherung vor und nach der Scheidung dient,⁸¹

⁸¹ Der Kamm ist, neben der Schere, Karols wichtigstes Werkzeug zur Ausübung seines Berufes. Auch nach der Scheidung verdient Karol durch das Blasen auf dem Kamm ein paar Francs zum Überleben.

das Zwei-Franc-Stück, das Karol auf seiner Karriere zum erfolgreichen Geschäftsmann begleitet und nicht von ihm weicht,⁸²

⁸² In Segment 204 will er die Münze ins Wasser werfen, aber sie bleibt in seiner Handinnenfläche kleben.

die weiße Büste des Mädchens⁸³

⁸³ Diese ist gewissermaßen ein Idealbild von Dominique, dass aber auch seine Risse hat, nachdem sie von den Gangstern zertrümmert und von Karol liebevoll wieder zusammengeklebt wurde. (Segment 18 und 22)

und die Tauben.⁸⁴

⁸⁴ Zur Symbolträchtigkeit der Tauben vgl. (Erbstein, 1997, S. 74)

Betrachtet man die Montage, Kameraführung, Aufnahmen, Schnitte, den Einsatz von Farbe, Licht und Symbolen und vor allem den Charakter des Protagonisten, so fällt auf, dass in diese Komödie auch viele tragische Elemente eingebaut sind und die Handlung durchdringen. Allein die Ausgangssituation kann als tragisch angesehen werden. Das zweifach zu deutende Happy-End ist auf der anderen Seite auch tragisch, da Karol und Dominique sich lieben und trotzdem durch Gitterstäbe voneinander getrennt sind.⁸⁵

⁸⁵ Eine interessante symbolträchtige Parallele hierzu stellt die Einstellung 483 dar, in der Karol durch die Zinken seines Kamms sieht.

Hier liegt die Vermutung nahe, dass es sich eigentlich