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und
Bildszene gibt. In beiden Fällen wirken die Protagonisten unfreiwillig ironisch,
Sally als Normadouble und Camille als weiblicher Cherubino. Die Musik wirkt
ebenfalls in beiden Fällen ambivalent: Einerseits wirkt sie stimmig und verbreitet
eine gewisse Feierlichkeit (vor allem, wenn man das Zitat nicht erkennt und
dessen tiefere Bedeutung verpasst), andererseits demaskiert und persifliert sie
liebevoll die Protagonisten in ihren Bestrebungen zu reüssieren. Um die Szenen in
allen Dimensionen verstehen zu können, bedarf es der genauen Kenntnis der
Originalvorlage. Andernfalls wirkt lediglich die äußere Atmosphäre und der Gestus der
Musik.
Die Verwendung der Internationalen
Es wurde bereits auf die Verfremdung der Internationalen in Grappellis Version
hingewiesen. An dieser Stelle soll auf die weitere Verwendung im Film eingegangen
werden, da sich das Stück wie eine Art Leitmotiv durch die Handlung zieht.
Die Internationale ist das Kampflied der internationalen sozialistischen
Arbeiterbewegung. Im Film findet es an mehreren Stellen Verwendung (in der
musikdramaturgischen Auflistung sind nicht alle Takes verzeichnet, daher hier eine
Extratabelle):
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| | Segment |
Handlung |
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| | 10 |
Boutelleaus Arbeiter demonstrieren auf der Strasse. Dazu
erklingt die Internationale von einem Arbeiterchor und mit
Akkordeon begleitet |
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| | 12 |
Im Auto von Paul und Camille: Paul pfeift die Internationale |
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| | 32 |
Milou geht die Treppe hoch und singt laut die Internationale |
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| | 42 |
Georges holt das Radio auf die Terrasse und pfeift dabei |
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| | 43 |
Camille rollt in der Küche den Kuchenteig und summt |
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| | 47 |
Die Gymnasiasten des Lycée Che Guevara demonstrieren und
grölen die Internationale |
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| | 50 |
Spaziergang der Familienmitglieder. Im Off Grappellis Version
der Internationalen im Walzertakt |
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| | 50 |
Die Zwillinge schwenken eine rote Fahne und singen den Text
des Refrains der Internationalen |
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| | 51 |
Die Spaziergänger kehren unter den Kirschbaum zurück unter
dem Grimaldi, Adèle, Camille und Daniel liegen. Diese summen
die Internationale |
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Das Stück dient zunächst zur Kennzeichnung der Zeitumstände. In den Segmenten 10
und 47 verdeutlicht es die revolutionären Bestrebungen der Arbeiterschaft Boutelleaus
und der vom Landpfarrer angestachelten Gymnasiasten.
Im weiteren Verlauf des Films nutzt Malle das Stück als Kennzeichen für
die unbewusste Infiltration revolutionären Gedankenguts in den Köpfen des
Großbürgertums bzw. den allmählichen Stimmungswandel ihrer Mitglieder. Sowohl
Paul als auch der mondäne Georges und die reaktionäre Camille pfeifen bzw.
summen die Internationale mehr oder weniger unbewusst vor sich hin. Während
Camille ihren Ehemann in Segment 12 noch für das Pfeifen rügt, ist sie in
Segment 43 selber von der Melodie gepackt. Nach dem gemeinsamen Picknick in
Segment 49 summen Gri-
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