• Cooljazz: Stücke, die auf dem Akkordschema D-⁷ / E^ø / A^7b9 / C^sus67 (vermollte 2-5-1 Progression mit Mittelteil auf C^sus67) basieren (Générique,³⁴

  34 Es sei darauf hingewiesen, dass die Titel, die sich auf der Soundtrack-LP befinden, nicht immer mit den im Film erklingenden Stücken übereinstimmen. Erst die 1988 veröffentlichte CD (Fontana 836 305-2) bietet eine erweiterte Auswahl an Takes, die alle Aufnahmen enthält, so auch die, die im Film erklingen. Diese Takes sind zum Teil mit anderen Titeln versehen. Vgl. auch die entsprechende Musikdramaturgie-Tabelle.

  Au bar du petit bac, Florence sur les Champs-Elysées)³⁵

  35 Im folgenden Verlauf dieses Kapitels werden Akkordsymbole aus dem Jazz verwendet. D- bedeutet d-moll; Eø bedeutet E halbvermindert.

• Cooljazz: Stücke, die lediglich auf dem Akkord D-^7b9 in Quartsextlage basieren (L’assasinat de Carala, Julien dans l’ascenseur)
• Hard Bop: Sur l’autoroute (basiert auf den Harmonien von Sweet Georgia Brown) und Dîner au motel (auf zwölftaktigem Bluesschema aufbauend)
• Fragmente, die lediglich von der Rhythmusgruppe gespielt werden (Evasion de Julien, Visite du Vigile)

Die dramaturgischen Funktionen der einzelnen Kategorien

Die oben aufgeführten Kategorien a), b), und c) entsprechen den drei Parallelhandlungen (Florence auf den Champs-Elysees/Julien im Fahrstuhl/Louis und Véronique im Motel), bzw. den örtlichen Gegebenheiten und der psychischen Verfassung ihrer Protagonisten.

Kategorie a) Diese Gruppe erklingt im Film insgesamt viermal, in relativ regelmäßigen Abständen. Sie konstituiert die musikalische Bogenform des Films, da sie sowohl im Vor- als auch im Abspann verwendet wird. Die Stücke lassen sich mit der Person der Florence verbinden, bzw. mit ihrer unmöglichen Liebe zu Tavernier. Dies ist eine Zuordnung, die bereits im Vorspann vorgenommen wird, wenn die Musik nach der Liebeserklärung von Florence einsetzt. Diese Verbindung setzt sich fort, wenn Florence auf der verzweifelten Suche nach ihrem Liebhaber durch die Straßen von Paris irrt und dazu der Générique erklingt oder die Bar ›Au petit bac‹ betritt. Die Kategorie a) liefert den emotionalen Grundton für den gesamten Film. Bereits im Vorspann erscheint die Musik wie eine fatales Signal, wie eine Warnung, die kontrapunktisch zu dem zärtlichen Telefonat zwischen Florence und Julien erklingt. Denn anstelle des zu erwartenden »Himmel voller Geigen«,³⁶