 Abb. 10: Gliederung der sprachlichen und musikalischen Wissenschaftsdisziplinen Damit wird klar, daß musikalische Gebilde immer, sprachliche dagegen nur manchmal Gegenstand der Ästhetik sind. Für das weitere Vorgehen bestehen nun zwei Möglichkeiten. Zur Beschreibung musikalischer Gebilde könnte die in ihrer Funktion der theoretischen Linguistik am nächsten kommende Musiktheorie herangezogen werden. Ziel wäre ein Vergleich musiktheoretisch und linguistisch beschriebener Strukturen sowie das Aufzeigen von methodischen Parallelen. Dieses Vorgehen ist aber insofern unelegant, als es mindestens ebenso viele theoretische Beschreibungsmethoden wie musikalische Stile gibt, wodurch sich ein Vergleich musikalischer mit sprachlichen Strukturen schwierig gestaltet. Mit anderen Worten: Führt man sich noch einmal die drei Arten sprachlicher Strukturbildung (s. Abb. 4, S. 15) vor Augen, die in der Linguistik unterschieden werden und die grundsätzlich auch auf die Musik übertragen werden können, so wird deutlich, daß sich die Musikwissenschaft fast ausschließlich mit den letzten beiden Arten der Strukturbildung befaßt hat. Jedoch: "Die phylogenetisch entstandenen Grundlagen möglicher musikalischer Systeme müssen durch musikalische Universalien (meine Hervorhebung, N.K.) beschreibbar sein. Auf diesen müssen die ontogenetisch zu erwerbenden musikalischen Codes beruhen, aus denen sich die Struktur der einzelnen musikalischen Gebilde ergibt." (Bierwisch 1978, S. 34) Die genannten Universalien werden erst seit ein paar Jahren im Rahmen der Kognitiven Musikpsychologie diskutiert, doch ein gemeinsamer Nenner ist noch nicht auszumachen.
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