- 20 -Wollermann, Tobias: Zur Musik in der "Drei Farben"-Trilogie von Krzysztof Kieslowski 
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stark an Freytag anlehnt. Dieses Modell wurde bereits in ähnlicher Form, wie es hier dargestellt wird, von Werner Appeldorn7
7 Werner Appeldorn: »Der dokumentarische Film« 1970, S. 184; Diese unvollständige Literaturangabe wurde aus (Kuchenbuch1978, S. 199)(Fußnote 35) übernommen.
konkret angewendet. In diesem Schema (vgl. Abbildung 2.2) stellt Kuchenbuch die zeitlichen Handlungslinien der Komödie (unten) und Tragödie (oben) gegenüber und teilt diese in fünf Zeitabschnitte ein. Zu beachten ist allerdings, dass es sich hierbei um ein stark vereinfachtes Idealschema handelt.

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Abbildung 2.2: Thomas Kuchenbuch: Verlaufsform der Tragödie bzw. Komödie


Bei der Analyse der dramaturgischen Funktionen der Musik in den Filmen wird zunächst zu untersuchen sein, inwiefern ein solch vereinfachtes Schema helfen kann, den dramaturgischen Aufbau des jeweiligen Films zu erfassen. Dieser soll dann in einem weiteren Schritt mit dem Einsatz der Filmmusik in den einzelnen Handlungsphasen verglichen werden. Es soll herausgestellt werden, welcher musikdramaturgischen Mittel sich Komponist und Regisseur bedienen, um sich mit dem Zuschauer zu verständigen.

2.1.2 Die Musikdramaturgie im Film

Mit Musikdramaturgie bezeichnet man das Wissen um Gestalt und Funktionsweise der gesamten Musik, die in einem Film vorkommt. Wie bereits erwähnt wurde, vollzieht sich Sinnproduktion und Bedeutungsvermittlung in einem Spielfilm immer gleichzeitig auf mehreren unabhängig voneinander existierenden, aber aufeinander bezogenen Ebenen. Alle diese Ebenen tragen in unterschiedlicher Art und Weise effektiv zur Vermittlung des Inhalts bei. Enjott8

8 vormals Norbert Jürgen
Schneider führt in (Schneider1997, S. 62ff.) folgende Ebenen an:

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