Wollermann, Tobias: Zur Musik in der "Drei Farben"-Trilogie von Krzysztof Kieslowski

4.1.3.6 Weitere Musik

An zwei Stellen im Film taucht noch ein Stück aus Patrices Komposition auf: der Eingangschor zum Konzert. Davon kommt der ersten Stelle eine weitaus größere Bedeutung zu als der zweiten. In Segment 20 besucht Julie die Kopistin, welche die von Patrice bereits fertiggestellten Teile abschreiben sollte, damit aber gewartet hat, als sie von Patrice’s Tod erfuhr.⁵⁶

⁵⁶ Erwähnenswert in diesem Segment ist dessen erste Einstellung: Der Zuschauer sieht Julie und die Kopistin, die in einem Regal die Notenrollen suchen. Dabei blickt er von hinten durch die im Regal liegenden Notenrollen.

Die Kopistin nimmt die Noten heraus und stellt fest, dass sich in den Noten viele Korrekturen befinden. Julie antwortet daraufhin: »Aber nicht mehr als gewöhnlich.«⁵⁷

⁵⁷ Vielleicht das erste Anzeichen, dass Julie an der Komposition zumindest nicht ganz unbeteiligt war.

Als die Kopistin Julie auf eine Stelle hinweist, die sie besonders mag, setzt der Anfangschor des Konzerts ein. Nach der ersten Phrase ergreift Julie die Noten und geht fast fluchtartig. Als sie aus dem Haus kommt, geht sie zum grünen Müllwagen, der schon in der Einstellung 119 im Bild war, und wirft die Noten hinein. Der Original-Ton, das Geräusch des Müllwagens, dessen Krallen den Müll zusammenpressen, wird immer lauter, und der Chor geht darin unter: die optische und akustische Vernichtung der Komposition. Direkt nachdem die Noten vernichtet wurden, folgt der Schnitt zur nächsten Sequenz. Hierbei kommt der Musik wieder eine syntaktische Funktion zu.

Dieser Eingangschor erklingt noch an einer weiteren Stelle im Film. Olivier bekommt Patrices Noten von der Kopistin zugeschickt. Diese hatte die Noten, wie sich im Nachhinein herausstellt, vorausschauend kopiert. Olivier spielt am Flügel stehend die Sopran- und Altstimme des Chores. An dieser Stelle verbindet die Musik diese Einstellung mit der nächsten (316), in der die Maus mit ihren Jungen zu sehen ist. Zu dem Original-Ton der Mäuse erklingt die Melodie noch solange, bis die schwarze Blende die Einstellung beendet.

Musik als Repräsentation von Ort und Zeit, eine Funktion, die fast bei allen Autoren, die sich mit Filmmusik auseinandersetzen, zu finden ist, taucht in Sequenz 18 auf. Als Julie die Tür zur Strip-Bar geöffnet wird, hört der Zuschauer die Musik, zu der die Mädchen strippen. Es handelt sich wiederum um Musik im »on«. Dieser Musik kommt auch eine syntaktische Funktion zu, da sie hier innerhalb einer Einstellung (341) einen neuen Abschnitt markiert. Nachdem die Mädchen vorher zu einer schnelleren rhythmischen Discomusik gestrippt haben, ist nun Lucille mit