Wollermann, Tobias: Zur Musik in der "Drei Farben"-Trilogie von Krzysztof Kieslowski

Karol in Einstellung 21. Bild, Text und Musik verlaufen an dieser Stelle kongruent. Pauli spricht hier von einer Paraphrasierung⁸⁹

⁸⁹ Vgl. (Pauli, 1978, S. 35)

und Maas ordnet einer solchen Musik eine konnotative semantische Funktion⁹⁰

⁹⁰ Vgl. (Maas und Schudack, 1994, S. 36)

zu.


			Visuelle Ebene		Auditive Ebene

Nr.	Zeit		Bild	K.	Text	Musik


23	04:	20	Richter bei Verhandlung	HT/NS	R.: Mais qu’est-ce que vous voulez exactement?	–

24	04:	38	Karol	N/NS	Aber was wollen Sie denn ganz genau? K.: Was ich brauche ist nur etwas Zeit, hohes Gericht. Je besoin de temps, monsieur le président. Ich will auf jeden Fall versuchen, meine Ehe zu retten. Ich glaube nicht, dass es keine Gefühle mehr zwischen uns geben soll.	T. 1–4

25	04:	38	Dominique	G/NS	Je veux sauver mon mariage, je ne crois pas, qu’il n’y est plus des sentiments entre nous.	T. 5–7

26	04:	43	Karol	N/NS	K.: Einmal abends war ich, da war ich dazu schon bereit. Un soir j’étais déjà pret.	T. 8–10

27	04:	53	Richter	N/NS	R.: Est-ce que le mariage a été consulté ce soir là? Ist die Ehe diesen Abend vollzogen worden?	T. 11–12

28	04:	59	Karol	N/NS	–	T. 13–15

29	05:	04	Erinnerung an die Hochzeit: Dominique im Kirchengang	HT-N/NS	K.: Nein. Non.	T. 16–21

Tabelle 4.9:

Filmprotokoll Segment 2

Wie in Tabelle 4.9 zu erkennen ist, sind die Musikphrasen passend zu den einzelnen Einstellungen geschnitten. Die direkten Einsätze der Phrasen sind, bis auf Einstellung Nr. 26, in der der Einsatz auf das Wort »da« folgt, synchron mit dem Schnitt. Hierbei handelt es sich um eine strukturierend gliedernde Funktion, die auch mit »dramaturgische Aufgabe«⁹¹

⁹¹ Vgl. (Schmidt, 1988, S. 419)

oder »syntaktische Funktion«⁹²

⁹² Vgl. (Maas und Schudack, 1994, S. 36) oder (de la Motte-Haber und Emons, 1980, S. 191)

bezeichnet wird. Die melancholische Musik ist schon von Beginn an mit Karol verknüpft. Zum einen erklingen bereits leise Ausschnitte, als der Koffer auf dem Transportband zu sehen ist (Der Zuschauer weiß zu diesem Zeitpunkt noch nicht, dass Karol sich darin befindet). Zum anderen ist die »Erinnerung an die Hochzeit« eindeutig Karol zuzuordnen, obwohl in der Einstellung 25 Dominique im Bild zu sehen ist, und diese in Einstellung 30 direkt nach der »Erinnerung« den Richter bittet, die Frage zu wiederholen (so als ob sie geträumt hätte).

Abbildung 4.13:

Klavierintroduktion zum Tango (Segment 18)

Das zweite Thema erklingt zum ersten Mal in Segment 18, dem Tiefpunkt der Hauptfigur. Karol landet zusammengeschlagen auf der Müllhalde im weißen Dreck. Sogar die weiße Büste, die er als Andenken an Dominique mit nach Polen genommen hat, ist zerstört. Nachdem er erleichtert, fast schon ironisch wirkend im Angesicht der Tatsache, dass er sich auf einer Müllhalde befindet, »Endlich zu Hause!« ruft, erklingt zuerst eine, in diesem Zusammenhang an Chopin erinnernde,⁹³

⁹³ Der Bezug zu Chopin lässt sich zwar nicht direkt in dieser im Grunde sehr simplen Klaviereinleitung begründen, dennoch ist ein Bezug herzustellen, da es sich hierbei um die einzige Stelle im gesamten Film handelt, an der Preisner ein Klavier als Soloinstrument einsetzt. Zumindest bei den Polen, die ein ausgeprägtes Nationalgefühl haben, was in diesem Zusammenhang durchaus nicht als negativ anzusehen ist, weckt diese Verbindung (Polen-Klaviermusik) sofort eine Assoziation mit Chopin.

Klaviereinleitung (vgl. Abbildung 4.13). Diese ist in vier Teile zu gliedern: Der erste Teil