4.2.3.2 Der Tango: Die komische Seite des Karol Karol

Zählt man den Abspann nicht hinzu, so tritt der Tango an acht verschiedenen Stellen im Film auf. Zunächst soll eine Übersicht (vgl. Tabelle 4.10) über die verschiedenen Segmente, in denen der Tango eingesetzt wird, erstellt werden. Wie bereits erwähnt wurde, besteht der Tango aus drei verschiedenen Teilen, die auf folgenden Themen basieren: Thema B1, Thema B2 und Thema B3. Obwohl die Themen B2 und B3 erst im weiteren Verlauf der Arbeit vorgestellt werden, sollen sie an dieser Stelle schon in der Übersicht den acht verschiedenen Einsätzen zugeordnet werden.

In der Tabelle 4.10 ist bereits zu erkennen, dass der Musik nahezu in jedem Take eine syntaktische Funktion zukommt. Die Musik ist fast immer so angelegt, dass sie mehrere Segmente miteinander verbindet. Auf den besonderen Einsatz der Musik am Wendepunkt der Handlung und die Verbindung zweier Sequenzen wird noch gesondert eingegangen. Ähnlich wie im Film Blau ist die Musik so geschnitten, dass sie direkt zu den Einstellungswechseln oder Schnitten passt. Als Beispiel sei hier das Segment 49–50 angeführt: Karol fängt Mikolaj vor dessen Haustür ab und bietet ihm an, die Firma mit ihm zusammen zu führen. In Einstellung 364 ist Mikolaj in einer Nahaufnahme mit seinen Geschenken im Arm zu sehen. Nachdem er bemerkt hat, dass Karol einen neuen Volvo fährt, setzt das Thema B1 ein (vgl. Abbildung 4.14). Der Schnitt zur nächsten Einstellung, in der der Chauffeur beim Putzen der Scheibenwischer zu sehen ist, erfolgt genau mit dem Wechsel von c-moll auf G-Dur in Takt 3. In der folgenden Einstellung (366) ist Mikolaj wieder mit seinen Geschenken im Bild und fragt: »Kann ich mir das noch’ne Weile überlegen?« Hier erfolgt der Schnitt direkt nach der Achtel d” im Takt 6. Genau zu Beginn der Einstellung 369 (Karol hat sich inzwischen verabschiedet), in der Karol zu seinem roten Volvo geht, setzt der Takt 13 der Melodie ein. Der nun folgende Schnitt zur nächsten Einstellung (370), in der Karol, für den Zuschauer zunächst nicht sichtbar, den Beerdigungszug sieht, folgt genau auf der zweiten Hälfte der zweiten Zählzeit von Takt 14 (ähnlich wie in Takt 6). Während der Schlusston verklingt, der in das Glockengeläut der Beerdigung übergeht, wird dem Zuschauer in der nächsten Einstellung (371) der Beerdigungszug gezeigt, den Karol schon in Einstellung 370 bemerkt hat.