Wollermann, Tobias: Zur Musik in der "Drei Farben"-Trilogie von Krzysztof Kieslowski


Segment	Handlung	Tango-Thema


18–19	Karol landet in Polen auf der Müllhalde und geht dann zu seinem Bruder	B1

23–25	Karol will die Münze in den Fluss werfen; sie bleibt in seiner Handinnenfläche kleben; Karol frisiert; trifft seinen neuen Chef	B1 B2

26–27	Karol stellt sich demonstrativ vor das Büro seines Chefs	B2 B2

31–34	Karol erfährt vom Plan seines Chefs und beschließt, diesen selber auszuführen; wechselt Geld in der Post, kauft teuren Wodka und fährt zum Bauern	B3

42–43	Karol mit Mikolaj auf dem Eis; Karol zeichnet sein neu erworbenes Land in Karten ein	B2 B2 B3

49–50	Karol bietet Mikolaj an, die Firma mit ihm gemeinsam zu führen; beobachtet Beerdigung, dabei kommt ihm die Idee, seinen eigenen Tod zu inszenieren	B1

52–53	Karol als Geschäftsmann seiner Firma; Karol gibt Befehle für den Bau seines neuen Hauses	B2 B2 B3

64–65	Dominique schläft noch, Karol streichelt sie zärtlich und verlässt sie dann	B1 B2 B2

Tabelle 4.10:

Übersicht zur Verwendung des Tangos

Anhand dieses Beispiels sollte gezeigt werden, wie artifiziell und syntaktisch kunstvoll die Musik zu den Bildern, oder andersherum, die Bilder zu der Musik geschnitten sind. Ähnlich verhält es sich mit fast allen anderen Segmenten oder Sequenzen, in denen Musik eingesetzt wird.

An dieser Stelle soll nun näher auf die zwei weiteren Tango-Themen eingegangen werden. Das Thema B2 tritt zum ersten Mal in Verbindung mit dem Thema B1 in den Segmenten 23–25 (auch an dieser Stelle handelt es sich wieder um eine Verbindung zweier Sequenzen) auf. Da es in den Segmenten 26 und 27 aber ohne das Thema B1 verwendet wird, sollen diese nun näher betrachtet werden.

Abbildung 4.15:

Tango Thema B2 (Segment 26 und 27)

Die Melodie, so wie sie in Abbildung 4.15 zu sehen ist, besteht aus einem Einleitungsteil (Takt 1–6), einem Tutti-Teil (Takt 7–10; erste Hälfte der zweiten Zählzeit) und einem Solo-Teil (Takt 10; zweite Hälfte der zweiten Zählzeit –13). Anschließend folgt in diesem Fall wieder der Bassabgang, der in dieser Form auch im Einleitungsteil vorkommt. Die Melodie ist in Abbildung 4.15 so notiert, wie sie in den