Abbildung 8.10: Etüde Nr. 12, T. 81–83. Paukenimitierende Figuration.

von Bass und Oberstimmen ist beispielhaft in den T. 7–8 sehr deutlich zu erkennen: Auch wenn im Bass beständig ein C wiederholt wird, löst sich die funktionale Harmonie in komplexe chromatisch-melodische Ereignisse auf (Abbildung 8.11).

Abbildung 8.11: Etüde Nr. 12, T. 7–8. Stabiler Bass und komplexe chromatisch-melodische Ereignisse.

Eine genaue Betrachtung all dieser Ereignisse im Einzelnen ist sehr mühsam und würde keine ausschlaggebenden Resultate liefern, so dass hier weiter darauf verzichtet wird. Dennoch weisen einige Stellen der Etüde nennenswerte harmonische Besonderheiten auf, die für die Gestaltung einer Interpretation durchaus von Bedeutung sein könnten:

• In den T. 12–22, 64 und 71–83 wird die für den Mollcharakter ausschlaggebende kleine Terz Es in ein E verwandelt, ohne jedoch zu einer eindeutigen Modulation nach C-Dur zu führen: So wird z. B. in den T. 13, 21 und 77–80 statt einem A ein As gespielt, welches den Zuhörer bezüglich des Modus weiterhin im Unsicheren lässt²

  2 Man kann diese Dur/Moll-Ambivalenz mit einem pikardischen Schluss vergleichen: In beiden Fällen hört man eine große Terz, ohne jedoch das Gefühl einer Molltonart völlig zu verlieren.

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• In T. 13 dient ein neapolitanischer Sextakkord als überraschende Alternative zur Subdominante.
• In T. 30₂ dient ein französischer Sextakkord (vgl. S. 101) als harmonisch reiche Ergänzung zur Doppeldominante. Wie es bei diesem Akkord üblich ist, wird die Dominante durch einen absteigenden Halbtonschritt erreicht (Abbildung 8.12).

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  Abbildung 8.12: Etüde Nr. 12, T. 30–31. Französischer Sextakkord als Ergänzung zur Doppeldominante.

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