Wollermann, Tobias: Zur Musik in der "Drei Farben"-Trilogie von Krzysztof Kieslowski

ordnet einer solchen Musik in (Maas und Schudack, 1994, S. 36) eine reflexiv- (Musik als Handlungsgegenstand – verweist auf sich selbst) semantische Funktion zu. Allerdings ist die Funktion der Musik in diesem Segment ambivalent: Durch die abwechselnden Einstellungen (Vgl. Tabelle 4.2), in denen Julie bzw. ihr Gesicht in einer Groß- oder Detailaufnahme zwischen die Fernsehbilder geschnitten ist, wird die Musik gleichzeitig zur Musik im »off« – sie transportiert ihre Gefühle und erleichtert dem Zuschauer somit die Identifikation mit ihr. Hierbei handelt es sich nach Schmidt³¹

³¹ Vgl. (Schmidt, 1982a, S. 172)

um eine affirmative Funktion. Zugleich kommt ihr aber auch eine affizierende Funktion zu, da der trauermarschähnliche Gestus beim Zuschauer Affekte auslöst, die dieser auf die Bilder überträgt. Paraphrasierend³²

³² Vgl. (Pauli, 1978, S. 35)

ist die Musik insofern, als ihr musikalischer Charakter eindeutig mit den Bildinhalten übereinstimmt. Des Weiteren erfüllt die Musik hier auch eine syntaktische Funktion, da sie in Einklang mit den einzelnen Einstellungen geschnitten ist.


			Visuelle Ebene		Auditive Ebene

Nr.	Zeit		Bild	K.	Text	G.	Musik


54	8:	11	Fernseher ein/ Bild unscharf	G/NS	–	O-Ton	T.1

55	8:	19	Julie unter Decke im Bett	HT/NS	–	s.o.	T.2–3

56	8:	26	Fernseher: Blechbläser	D/NS	–	s.o.	Pause

57	8:	29	Gesicht J.	G/NS	–	–	T.4–6

58	8:	40	Fernseher: Olivier	D/NS	–	s.o.	Pause

59	8:	44	Fernseher: Särge, J.’s Finger	D/NS	–	s.o.	T.7

60	8:	52	Gesicht J.	G/NS	–	s.o.	T.8–9

61	8:	58	Fernseher: Mädchen mit Klarinette	D/NS	–	s.o.	–

Tabelle 4.2:

Filmprotokoll Segment 9

Das zweite Hauptthema, im weiteren Verlauf als »Patrices Thema« oder einfach nur mit »Thema B« bezeichnet, erklingt zum ersten Mal in Segment 14. Als Julie zuerst auf der Vitrine nach Patrices Noten sucht und diese dann auf dem Klavier liegen sieht, ist die in Abbildung 4.2 dargestellte Melodie zu hören.

Abbildung 4.2:

Zweites Hauptthema (B)

Dieses Thema ist ein Teil aus Patrices Komposition,³³

³³ Vgl. CD Track 1, 4:30

in der es begleitet von Kontrabässen, tiefen Celli und im Pianissimo zupfenden Violinen vom Chor in tiefer Lage gesummt wird. Mit diesem Thema schließt Patrices unvollendete Version des »Song for the Unification of Europe«. Die auf den ersten Blick etwas merkwürdig erscheinende Notation im 5/4-Takt ohne Auftakt ist so den in späteren Einstellungen